🔘 IN GR TR AL OF CO xxxxx 1️⃣ 2️⃣ 3️⃣ ✅ 5️⃣ 6️⃣ 7️⃣ 8️⃣ xxxxx AN RP IV alia
0588 OF Terra tremuitModus 4
OF – V1 – V2 – V3 xxx ⏹️ xxx GT 199 - GN 1/168 - BzG 29/13
„iudici-o“ Hier ist ein si-be-molle („sa“) unmöglich. Das GrR und GT haben es nicht, die BzG 29 schreiben es, das GrN setzt es in Klammern. Zwischen dem „do“ bei „iu-dí-cio“ und dem „mi“ von “de-us„ (reine Quint) muss “si“ stehen. Das 'sursum' in E meint nicht bloß eine kleine Terz. Ebenso bei
“al-leluia„. Hier schreibt bereits das GrR ein “sa“. Kl geht zum “do“. Die Stelle ist eingebettet in den Spannungsraum „fa-mi“. Abgesehen davon dass in einem derart aufgeregten Kontext der Tritonus durchaus Aussagekraft hat kann der Gipfelton auch auf das „mi“ zuvor und danach bezogen werden, im 4. Modus eine Selbstverständlichkeit.
Mp, Th und Mossburg sind in dieser Frage einfach zu schwache Zeugen um gegen Kl zu bestehen.
Die Erde erbebte und sie verstummte, als Gott zum Gericht aufstand. Halleluja. The earth shook and fell silent, as God rose in judgement. Hallelujah.
“iudici-o” Here, a B flat (“sa”) is impossible. The GrR and GT do not have it, the BzG 29 write it, the GrN puts it in brackets. Between the “do” in “iu-dí-cio” and the ‘mi’ of “de-us” (perfect fifth) there must be a “si.” The ‘sursum’ in E does not mean just a minor third.
“al-leluia.” Here, the GrR already writes an “sa.” Kl goes to “do.” The passage is embedded in the tension space “fa-mi.” Apart from the fact that the tritone is quite meaningful in such an agitated context, the peak tone can also be related to the “mi” before and after it, which is a matter of course in the 4th mode.
Mp, Th, and Mossburg are simply too weak witnesses in this case to stand up to Kl.
