🔘 IN GR TR AL OF CO xxxxx 1️⃣ 2️⃣ 3️⃣ ✅ 5️⃣ 6️⃣ 7️⃣ 8️⃣ xxxxx AN RP IV alia
0294 AL Ascendit deusModus 4*
3588 ⟽ AL 4 ⟾ 0310b1813 / 1308a / 1331 ⟽ AL 4* ⟾ 0342/0310b xxx ⏹️xxx GT 236 - GN 1/209 - BzG 33/9
Dieses AL ist das Lehrstück zum Thema Tritonusphobie.
„Allelu-ia“ Nur MP + ZT schreiben „sa“, Kl „do“. „si-fa“ ist angeblich unsingbar. Leider wirkt hier immer noch die melodische Ästehtik der Spätromantik nach. Melodisch wesentlich ist hier die Finalis, dioe festeste Tonstufe des 4. Modus :„mi“. Sie beherrscht den Jubilus. Der erste PesSb3p mit der Tritonusspannung „si-fa“ wird im zweiten Pes Sb3p durch die reine Quint „si-mi“ aufgelöst und im dritten PesSb3p „la-mi“ zu Ende geführt.
Hinzu kommt noch: der Gipfelton (sa/si) ist nicht der feste Tonort, wie ihn die Quadratnoten von Solesmes suggerieren, sondern bloß Wechselnote.
„DOMI-NÚS“ Auch für diesen Wechsel vom „si“ zum „sa“ („si-mi“ - „sa-fa“) ist Kl der Zeuge („do“ - „la“).
V. Gott steigt auf unter Jubel / (und) der Herr beim Schall der Posaune.
V. God ascends with rejoicing / (and) the Lord at the sound of the trumpet.
This AL is the lesson on the subject of tritone phobia.
‘Allelu-ia’ Only MP + ZT write “sa”, Kl ‘do’. ‘si-fa’ is supposedly unsingable. Unfortunately, the melodic aesthetics of late Romanticism still have an effect here. Melodically essential here is the finalis, the firmest pitch of the 4th mode: ‘mi’. It dominates the jubilee. The first pes Sb3p with the tritone ‘si-fa’ is resolved in the second pes Sb3p by the pure fifth ‘si-mi’ and brought to a close in the third pes Sb3p ‘la-mi’.
In addition, the summit note (sa/si) is not the fixed pitch as suggested by the square notes of Solesmes, but merely an alternating note.
„DOMI-NÚS“ Kl is also the witness (‘do’ - ‘la’) for this change from ‘si’ to “sa” (‘si-mi’ - ‘sa-fa’). Kl writes ‘do’ and ‘la’
