🔘 IN GR TR AL OF CO xxxxx 1️⃣ 2️⃣ 3️⃣ 4️⃣ 5️⃣ 6️⃣ 7️⃣ ✅ xxxxx AN RP IV alia
0427 AL Surrexit dominus vere --- petroModus 8b
0420 ⟽ AL 8 ⟾ 04370401a ⟽ AL 8b ⟾ 1447 xxx ⏹️ xxx GT 206 - GrN 1/178 - BzG 48/25
„Al-leluia“ Das Melodiemodell beginnt mit „fa“, das 'equaliter' in E fordert aber unisonischen Beginn das Alleluia : „sol“.
„Alle-lu-ia“ Alle adiastematischen Quellen und fast alle diastematischen Quellen (nicht Kl) führen den Sca von „fa“ zum „re“. Das gilt auch für die Wiederholungen im Vers.
„Allelu-ia“ Am Schluss „si“! Die Melodie liegt zweifelsfrei im Quartraum des 8.Modus „do-si-la-sol“. Die ohnehin kühne Melodie (Sca „fa-la-do-re“!) bietet auch am Schluss einen besonderen Reiz. Die drittletzte Note „si“ bezieht sich auf das vorherige „do“ und schließt auf „sol“. Das „fa“ auf der viertletzten Note ist nur ein Portamento, und in gewisser Weise nur eine Wechselnote. Die Tritonusphobie wegen 'fa-si' ist also völlig unbegründet.
• Versuch einer Analyse aus der Sicht des auswendig singenden Kantors:
Dieses AL ist eine einfache, aber wirkungsvolle Komposition. Zentrum und Höhepunkt ist der Sca zum „re“, er wird abgefangen mit dem Quartraum des 8. Modus oben beginnend mit Bivirga. Der übliche, eher abschließende Gang wäre „do-la-sol“ . Die Folge „do-si-sol“ hält die Bewegung offen für den weiterführenden Resupin-Ton „la“. Ein- und ausgeleitet wird das Zentrum von einem ScaFlx des selben Tonraumes „Sol-la-do-sol“, der zuvor zum „fa“ führt, danach, im Anschluss an den Abgang nach „sol-la“ der mit „si“ beginnen kann und somit zum PesSbp wird. Die Mediatio wiederholt diesen PesSbp und schließt damit ab. Die Terminatio in Vers und Jubilus führt den PesSbp aber nicht resupin, sondern schwingt tiefer und ermöglicht so die reizvolle Umspielung der festen Tonstufen „la“ und „sol“ mit den beiden leichten Tönen „fa“ und „si“. Diese Modell (der Jubilus) wird als Vers zweimal wiederholt.
• Codex E bringt eine Erweiterung des Verses (2.Vers?). Seine Melodie ist schlicht dem Vers des Typos-AL 2* (e.g. 0323) entnommen.
V. Der Herr ist auferstanden / und er ist dem Petrus erschienen.
V. The Lord is risen / and he appeared to Peter.
„Al-leluia“ The melodic model begins with „fa“, but the 'equaliter in E requires the alleluia to begin in unison: „sol“.
„Alle-lu-ia“ All adiastematic sources and almost all diastematic sources (not Kl) lead the Sca from „fa“ to „re“. This also applies to the repetitions in the verse.
„Allelu-/ia“ At the end „si“! The melody is undoubtedly in the quartal space of the 8th mode „do-si-la-sol“. The already bold melody (Sca „fa-la-do-re“!) also offers a special attraction at the end. The third-last note „si“ refers to the previous „do“ and closes on „sol“. The „fa“ on the fourth-last note is just a portamento, and in a way just an alternating note. The tritone phobia because of 'fa-si' is therefore completely unfounded.
• An attempt at an analysis from the perspective of the cantor singing from memory:
This AL is a simple but effective composition. The centre and climax is the Sca to the ‘re’, which is intercepted with the fourth space of the 8th mode beginning at the top with Bivirga. The usual, more concluding passage would be ‘do-la-sol’. The sequence ‘do-si-sol’ keeps the movement open for the continuing resupin note ‘la’. The centre is led in and out by a ScaFlx of the same pitch space ‘Sol-la-do-sol’, which previously leads to “fa”, then, following the exit after ‘sol-la’, can begin with ‘si’ and thus becomes PesSbp. The mediatio repeats this PesSbp and concludes with it. However, the terminatio in the verse and jubilus does not resupinate the PesSbp, but instead swings lower and thus enables the charming interplay of the fixed pitches ‘la’ and ‘sol’ with the two light notes “fa” and ‘si’. This model (the jubilus) is repeated twice as a verse.
• Codex E brings an extension of the verse (2nd verse?). Its melody is simply taken from the verse of Typos-AL 2* (e.g. 0323).
