🔘 IN GR TR AL OF CO xxxxx 1️⃣ 2️⃣ 3️⃣ ✅ 5️⃣ 6️⃣ 7️⃣ 8️⃣ xxxxx AN RP IV alia
0133 IN ResurrexiModus 4
GT 196 - GN 165 - BzG 29/7 xxx ⏹️
TrcINT
Außer Kl + E haben alle anderen Quellen den TrcINT zur Clivis reduziert.
„et adhuc“ Der Intonationstorculus ist außer Kl + in allen anderen Quellen zur Clivis reduziert. In Kl schließt der Trc unisonsich an die Silbe zuvor an (re-fa-mi). Das inferius in E spricht aber für do-fa-mi.
Der Intonationstorculus ist grundsätzlich ein QuartAuftakt. Da der erste Ton „so leicht ist, dass er auch entfallen kann“, anders gesagt nur eine Portamento ist, ein Eintrittslaut, dem keine bestimmte Tonhöhe zuzuordnen ist, ist seine Notation als Quart, Terz oder Quint 0599 unbedeutend. Wir schreiben den Intonationstorculus grundsätlich mit Quart, ohne damit dem ersten Ton einen bestimmten Tonort zuordnen zu wollen. E unterstützt diesen Zugang mit seinem inferius.
„scien-ti-a“ Grundsätzlich ist die Tristropha die Neume, die ein „si“ zum „do“ hebt ( mi zum fa). (cf.et.: Resur-rexi„, „super me ma-num“, „tu-am al-leluia“, „mirabi-lis fac-ta“. In L und Ch ist das immer der Fall. Auch Bv34, A und Y bezeugen das, während die jüngeren Quellen Kl, Zw, Mod, Mp bereits der do-Revision verfallen sind. Bei „mirabi-lis fac-ta“ ist auch Y bereits den Weg zum „fa“ gegangen, Bei „scienti-a tu-a“ ist selbst Bv34 zu „fa“ convertiert, nicht aber A. Bv33 ist wohl als „mi“ zu lesen, obwohl die Stelle radiert wurde, aber Bv40, 39, 35 schreiben alle „fa“.
„al-le-lu-ia 3“ (von 4) Nur Ch schreibt liqueszenzlose Noten, alle anderen, vor allem E und L, aber auch Bv notieren (leichte) Liqueszenz. Dem GN ist zu widersprechen.
Das sursum bei der Schlaufe des ersten Cephalicus fordert auf, diese Liqueszenz durchaus „saftig“ zu singen.
Ich bin auferstanden und bin immer bei dir. Halleluja.
Du hast deine Hand auf mich gelegt. Halleluja.
Wie wunderbar ist für mich dieses Wissen.
Halleluja, Halleluja.
I am risen and am with you always. Hallelujah.
You have laid your hand on me. Hallelujah.
How wonderful this knowledge is for me.
Hallelujah, hallelujah.
TrcINT
Apart from Kl + E, all other sources have reduced the TrcINT to Clivis.
“et adhuc” The intonation torculus is reduced to clivis in all other sources except Kl +. In Kl, the Trc follows the syllable before in unison (re-fa-mi). The inferius in E, however, speaks for do-fa-mi.
The intonation torculus is basically a fourth upbeat. Since the first note is “so light that it can be dropped”, in other words it is only a portamento, an entry sound that cannot be assigned a specific pitch, its notation as a fourth, third or fifth 0599 is insignificant. We always write the intonation torculus as a fourth, without wanting to assign a specific pitchplace to the first note. E supports this approach with its inferius.
“scien-ti-a” Basically, the tristropha is the neume that raises a “si” to a “do” ( mi to fa). (cf.et.: Resur-rexi”, ‘super me ma-num’, ‘tu-am al-leluia’, ‘mirabi-lis fac-ta’. This is always the case in L and Ch. Bv34, A and Y also attest to this, while the more recent sources Kl, Zw, Mod, Mp are already subject to the do revision. In “mirabi-lis fac-ta”, Y has also already gone the way of “fa”, in “scienti-a tu-a” even Bv34 has been converted to “fa”, but not A. Bv33 is probably to be read as “mi”, although the passage has been erased, but Bv40, 39, 35 all write “fa”.
/“al-le-lu-ia 3” (of 4) Only Ch writes liquescent notes, all others, especially E and L, but also Bv write (slight) liquescence. The GN must be contradicted.
The sursum at the loop of the first cephalicus calls for this liquescence to be sung “juicily”.
