🔘 IN GR TR AL OF CO xxxxx 1️⃣ 2️⃣ ✅ 4️⃣ 5️⃣ 6️⃣ 7️⃣ 8️⃣ xxxxx AN RP IV alia
0047 IN Ego autem sicut olivaModus 3
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GT 424
BzG 58/9 + GN 2/142
„Ego autem“ Klassisches Incipit des 3.Modus. Einklangssalicus „mi-mi-fa“ gefolgt von Pes „re-sol“.
„autem“ Die Circulatio-Figur um „la“ zeigt die ganze Breite der melodischen Entwicklung vom 10. ins 13. Jahrhundert. MR, Y, Kl, Mp schließen die Neume unisonisch dem vorherigen Pes an und beginnen daher mit „sol“. „la“ als erster Ton ist zweifelsfrei zu lesen in Ch, A, Ben, Zw, Mod, vor allem aber in E durch das 'altius'. Außer Frages steht die fallende Linie „si-la-sol“. Der Aufstieg zum „do“ in Kl, Zw, Mod, Mp ist do-Revision. In Y ist es vermutlich bloß Vertauschung der beiden Gipfeltöne der Neume.
Eigentliches Thema ist der Aufstieg zum „do“ am Ende der Silbe „au-“. Ch füllt den Raum „sol-do“ einfach auf (plerosis), MR nicht. Das Quilisma zwingt den nächsten Ton mindestens eine Terz höher. Ob die Bivirga-Graphie am Ende „si-do“ ist wie in A, oder Bivirga „do-do“ wie in Zw ist nicht eindeutig. Auch Kl und Mod fröhnen der plerosis, Die Lösung in Mp „sol-la-do“ widerspricht der Position des Quilisma in E, so bleibt nur MR als Zeuge für E, wenn die Bivirga „si-do“ ist.
Die Logik der Neume „autem“ ist von der FML Circulatio her zu verstehen. Nicht selten wird die Circulatio im 3.Modus nach vorne hin erweitert (e.g.: IN 0116 fe-cisti, 0037 spi-ritum, 0042 al-le-luia), so auch in diesem IN bei „domo“. Ist die Circulatio nicht kurrent, wie fast immer in MR, so springt sie nach dem Tiefpunkt auf. Da bei „autem“ aber Rezitationj „si“ folgt, muss der Aufsprung zum „so“ führen. Damit ist der Oriscus applicatus hier ein Oriscus superans, er zieht den Ton zum Ténor „do“.
„fructi-fi-cavi“ Bv und Mp führen den Clm zum „mi“. Auch die folgende Virga in Bam spricht für „mi“, ebenso Ch (unvollkommene Diastemie) und MR (Gravis).
„dei me-i“ Der Gipfelton (si oder sa) steht in Bezug zum „do“ zuvor, nicht zum unteren „fa“, daher „si“.
TrcINT
„an-te conspectum“ Ch + E notieren Trc, L fehlt. Die frühen diastematischen Quellen, Benevent und Aquitanien sind zur Clv reduziert. Interessant sind die Buchstaben in E. Sie legen den Intonationstorculus in unserem Sinne eindeutig fest: Der Ton vor dem Trc ist „inferius mediocriter“ ein „la“. Der erste Ton des Trc ist „inferius“ daher „sol“.
Erhöre, Herr, meine Stimme, mit der ich zu dir rief, Halleluja.
Mein Herz sprach zu dir: Dein Angesicht habe ich gesucht!
Dein Angesicht, Herr, will ich suchen. Wende dein Angesicht nicht von mir,
Halleluja, Halleluja.
Hear, Lord, my voice with which I cried to you, alleluia.
My heart said to you: I have sought your face!
Your face, Lord, I will seek. Do not turn your face from me, alleluia, alleluia.
“Ego autem” Classical incipit of the 3rd mode. Unison salicus “mi-mi-fa” followed by pes “re-sol”.
“autem” The circulatio figure around “la” shows the entire breadth of melodic development from the 10th to the 13th century. MR, Y, Kl, Mp join the neume in unison with the previous pes and therefore begin with “sol”. “la” as the first note can be read without doubt in Ch, A, Ben, Zw, Mod, but above all in E through the ‘altius’. The falling line “si-la-sol” is out of the question. The ascent to “do” in Kl, Zw, Mod, Mp is do-revision. In Y, it is probably just an exchange of the two summit tones of the neume.
The actual theme is the ascent to “do” at the end of the syllable “au-”. Ch simply fills the space “sol-do” (plerosis), MR does not. The quilisma forces the next note at least a third higher. It is not clear whether the bivirga graph at the end is “si-do” as in A, or bivirga “do-do” as in Zw. Kl and Mod also indulge in plerosis, The solution in Mp “sol-la-do” contradicts the position of the quilisma in E, so only MR remains as a witness for E if the bivirga is “si-do”.
The logic of the neume “autem” is to be understood from the FML Circulatio. It is not uncommon for the circulatio to be extended forwards in the 3rd mode (e.g. IN 0116 fe-cisti, 0037 spi-ritum, 0042 al-le-luia), as in this IN with “domo”. If the circulatio is not curved, as is almost always the case in MR, it jumps up after the low point. However, since “autem” is followed by recitationj “si”, the ascent must lead to “so”. This means that the oriscus applicatus here is an oriscus superans, drawing the tone to the tenor “do”.
“fructi-fi-cavi” Bv and Mp lead the Clm to “mi”. The following virga in Bam also speaks for “mi”, as do Ch (imperfect diastemia) and MR (gravis).
“dei me-i” The summit tone (si or sa) is related to the preceding “do”, not to the lower “fa”, hence “si”.
TrcINT
“an-te conspectum” Ch + E notate Trc, L is missing. The early diastematic sources, Benevento and Aquitaine are reduced to Clv. The letters in E are interesting. They clearly define the intonation torculus in our sense: the tone before the Trc is “inferius mediocriter” a “la”. The first note of the Trc is “inferius” therefore “sol”.
