Unterschiede

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--- rp_indiv:7750 [2024/05/02 11:24] – xaverkainzbauer
+++ rp_indiv:7750 [2024/12/27 17:28] (aktuell) – xaverkainzbauer
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+[[cento:centologia#centones_responsoriorum|🔘]] [[grad:0011|IN]] [[grad:0165|GR]] [[grad:0458|TR]] [[grad:0323|AL]] [[grad:0479|OF]] [[grad:0613|CO]]
+<fc #ffffff>xxxxx</fc>
+[[7009|1️⃣]] ✅ [[7012|3️⃣]] [[7016|4️⃣]] [[7042|5️⃣]] [[7006|6️⃣]] [[7013|7️⃣]] [[7001|8️⃣]]
+<fc #ffffff>xxxxx</fc>
+[[ant:0019|AN]] **<fc #BD0C11>RP</fc>** [[ant:9862|IV]]  [[alia:alia|alia]]
+------------------
 {%syn:title:ant:7750%}
-[[ant:7750|↖️]] ✔️
+[[7741]] ⟽ **[[cento_rp:rp2_t|RP 2]]** ⟾ [[7752]]
-=== 1. Periode ===
+[[ant:7750|⏹️]] [[rp_hmr:7750|🔄]]
+=== 1. Periode ===
 **[[cento_rp:cent_8a#if|A]]** ▪️ **8.Modus**
 accentus incipiens et finalis. incipit cum [[formulae:circulatio]] urgens. \\
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 === 3. Periode ===
 **[[cento_rp:cent_2a#2inc|a]]** Einleitung durch 2INC asc\\\\
-**[[cento_rp:cent_2c#if|C]]**
+**[[cento_rp:cent_2c#i|C]]**
-accentus incipiens et finalis, \\
+accentus incipiens. \\
 **[[cento_rp:cent_2o#mn|F]]**
 cadentia minima.\\
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 Ihm, dem Unberührten,  hat Christus am Kreuz seine jungfräuliche Mutter anempfohlen.\\
  V. Frau, siehe hier: Dein Sohn*  zum Jünger aber: Siehe, hier deine Mutter. -  Ihm.
+● Highly to be praised is St. John, \\
+ who rested at the Lord's breast during the Last Supper. \\
+To him, the untouched, Christ commended his virgin mother on the cross.\\
+ V. Woman, see here: Your son* to the disciple: Behold, here is your mother. - Him.
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-**Entwicklung vom 10.Jh ins 13.Jh**
+🔴  **Entwicklung vom 10.Jh ins 13.Jh**
 {{ :rp_indiv:7750_beatus_-_virgini.png?380|}}\\
 **H** zeigt mit virga strata an, die Silben "**be**-atus" und "vir-**gi**-ni" führen zum "fa".\\
 **MR** entspricht dem bei "beatus", aber versteht den Oriscus in H bei "vir-//gi//-ni" bereits als einen Ton, daher fügt er ein "mi" ein.\\
-**T1** schreibt die beiden Quilismata, ihre Deutung bleibt offen, aber beide Oriscus haben sich bereits zum Ton verfestigt. Darüber hinaus setzt T1 die ersten Beiden Töne der Neume "vir-//gi//-nis" einen Ton höher, um sie mit "fa" zu beginnen. (do-Revision). Bv widerspricht dem mit Oriscus auf "mi". In Bv hat sich der Epiphonus (soll einen zweiten Ton unterdrücken) bereits zum Pes entwickelt, dessen obere Ton "fa" liquesziert.\\
+**T1** schreibt die beiden Quilismata, ihre Deutung bleibt offen, aber beide Oriscus haben sich bereits zum Ton verfestigt. Darüber hinaus setzt T1 die ersten beiden Töne der Neume "vir-//gi//-nis" einen Ton höher, um sie mit "fa" zu beginnen. (do-Revision). Bv widerspricht dem mit Oriscus auf "mi". \\
+In **Bv** hat sich der Epiphonus (soll einen zweiten Ton unterdrücken) bereits zum Pes entwickelt (dessen //oberer// Ton "fa" liquesziert!).\\
 In **Ka** sind die Quilismata längst ein Ton und die Rezitation "mi" ist grundsätzlich zum "fa" revidiert. "//be//-atus" führt wie die folgende Silbe bis zum "sol" und bei "vir-//gi//-ni" ist der erste Ton eine Bivirga (oder Oriscus?) "fa".\\
 **Fo** und **Lc** stehen voll im Einfluss der do-Revision.\\
 **Lc** weiß oft noch um das Quilisma als Hinweis auf ein größeres Intervall. Der Aufstieg "do-re-fa" am Beginn von "//be//-atus" muss in diesem Kontext verstanden werden. Einerseits ist das Quilisma zum Ton geworden "re", andererseits ist da ein Terzschritt nach oben "fa".
-Es zeigt sich: Oriscus, Quilisma spielen eine wesentliche Rolle
+Jüngere Editionen haben sich in ihrem Melodieverständnis mit Hilfe der aquitanischen Quellen (Tol) inzwischen vom 12. + 13.Jh. in Richtung 11.Jh bewegt. Um sich weiter dem (möglichst) authentischen Choral (10., 9.Jh) zu nähern, ist eine genauere Beschäftigung mit Oriscus und Quilisma unerlässlich.
+Das ermöglicht die Restitution der Melodien aus den adiastematischen Quellen selbst und führt einen Schritt tiefer, als Benevent und Toledo reichen.