Unterschiede

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--- cento_rp:pr [2025/02/10 10:23] – xaverkainzbauer
+++ cento_rp:pr [2025/02/10 15:41] (aktuell) – xaverkainzbauer
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 ===== PR =====
+Agustoni 1987
 {| style="width: 100%;"
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 |style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | si
-|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | schwache Tonstufe, bevorzugter Ort einer Quilismanote = flüchtiger Durchgang vom "la" zum "do".
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | schwache Tonstufe, bevorzugter Ort einer Quilismanote = flüchtiger Durchgang vom "la" zum "do".\\ "**si**" im Bezug zu "do" öfter vervielfacht in Bezug zu "la"\\
+Sonderfall: Intonationsformel Re⤴︎la⤴︎si⤵︎la \\
+"**sa**" als obere Wechselnote in Bezug zu “la": oft auch in Bezug zu tieferen Tonstufen (sol,fa);\\ ursprünglich als Halbton über dem "mi" (transponiert “la“) des Urmodus MI verwendet.
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 |style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | la
-|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" |
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | Hauptstrukturstufe des 1. Psalmtons und der Protuskomposition zur Quint.;
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 |style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | sol
-|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" |
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | sekundäre Strukturstufe  der Komposition und der melismatischen Psalmodie (I-II),oder:\\
+Hauptstrukturstufe der Komposition und der Psalmodie im Protus zur Quart (II*).; sonst\\
+Durchgangsstufe aufsteigend zu "la", absteigend zu "fa";
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 |style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | fa
-|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" |
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | Hauptstrukturstufe des 2. Psalmtons und der Protuskomposition zur Terz (II); subsemitonale, modal wichtige Stufe;
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-|style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | Mi
+|style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | mi
-|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" |
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | schwache Tonstufe, häufiger Ort einer Quilismanote = flüchtiger Durchgang von "re" zu "fa"; oder\\ Tonstufe kleinerer Interpunktationskadenzen;
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 |style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | re
-|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" |
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | Finalis, zugleich\\ Strukturstufe, besonders in der Komposition und der melismatischen Psalmodie des 2. Modus;
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 |style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | do
-|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" |
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | gelegentlich Tonstufe der Binnenkadenzen auf der 'Subtonika';
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-|style="border-left: 3px solid #aaaaaa; border-bottom: 3px solid #aaaaaa" | xxx
+|style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | si
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | seltene Durchgangsstufe von "la" zu "do"; gelegentlich auch Ort einer Wechselnote (z.B. do⤵︎si⤴︎do⤴︎re); meist leere Tonstufe;
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+|style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | la
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | untere Grenzstufe des modalen Tonraumes; häufig in modalem Spannungsverhältnis zu "Re" (sowohl Re⤵︎do0135la als auch la⤴︎do⤴︎Re) in erster Linie im II.Modus.
+|-
+|style="border-left: 3px solid #aaaaaa; border-bottom: 3px solid #aaaaaa" |
 |style="border-right: 3px solid #aaaaaa; border-bottom: 3px solid #aaaaaa" |
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 |}