Unterschiede

Hier werden die Unterschiede zwischen zwei Versionen angezeigt.

--- cento_rp:cent_2o [2024/05/11 11:07] – xaverkainzbauer
+++ cento_rp:cent_2o [2024/12/13 08:11] (aktuell) – [cadentia mikro] xaverkainzbauer
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 Die CAD mega, der ScaSbpRes mit nachfolgender CAD-Clv ist in MR grundsätzlich und ausnahmslos (?) ein PesSbpRes. Bei CAD mikro und CAD minima gibt es zwischen H und MR keine Unterschiede. Die die Kadenz beendende Clv in mega und mikro ist in der CAD minima nur ein Einzelton.\\
-Zu bemerken ist auch, dass bei Trc und Clv die Handschrift MR die Nicht-Kurrenz nicht mehr notiert. Der feine Unterschied zwischen kuurent und nicht kurrent ist bereits verschwunden.
+Zu bemerken ist auch, dass bei Trc und Clv die Handschrift MR die Nicht-Kurrenz nicht mehr notiert. Der feine Unterschied zwischen kurrent und nicht kurrent ist bereits verschwunden.
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 • In zweiter Linie entscheidet das jeweilige **INCCAD** (incipit cadentiae), die Neume vor der CAD, wo der wichtigste Akzent des Centotextes (der Hauptakzent, die Sinnspitze ) steht: \\
 ▪️ accentus finalis (f) **am Ende** des Cento,\\
-▪️ accentus incipiens (i)  **am Beginn** , oder\\
+▪️ accentus incipiens et finalis (if), **sowohl vorne als auch hinten** ist ein sprachlicher Schwerpunkt zu vertonen, oder\\
-▪️ accentus incipiens et finalis (if), **sowohl vorne als auch hinten** ist ein sprachlicher Schwerpunkt zu vertonen.\\
+▪️ accentus incipiens (i)  **am Beginn**.\\
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 • c) Wiederum in der Hälfte dieser Oriscus-Fälle (22x) bezeichnen die litterae 'co' die beiden Clv-Graphien als verbunden (coniunctum).
+Hier ist grundsätzlich die Frage nach der Funktion des Oriscus (Pressus) zu stellen. Versteht man ihn als 'Ton' so ist er überflüssig und könnte, wie in MR einfach ausfallen. Sicher nimmt der Pressus den letzten Ton gegenüber der Clv episemata zurück, aber er hat auch die Aufgabe den mittleren Ton der Clv-Bewegung zu beschweren, ohne ihn zu reperkutieren. Ja, er hat Gewicht, aber die Frage, ob er ein Ton ist oder nicht ist falsch. Die Clm-Bewegung hat immer auf dem mittleren Ton "fa" sein Schwergewicht, reperkutiert oder nicht.
+Wie immer gibt es nicht wenige Varianten, die die Form des Cento aufbrechen. Dann bleibt von der Clm-Bewegung oft nur die Clv "fa-mi" übrig.
-oder mit Pressus zum "mi" führen e.g.: [[ant:7409]]B ; immer ist das "fa" der artikulatorische Schwerpunkt.\\
-Auch die Reduktion der INCCAD zur bloßen Clv "fa-mi" kommt mehrmals vor e.g.: [[ant:7218]]B2.
 <fc #6495ed>**cadentia mega - accentus incipiens et finalis**</fc>\\
 {{:cento_rp:rp2_ω_inccad_mg_if.png?270 |}}\\
-Auch dieses INCCAD ist bereits im 1.Modus verwendet, dort als RP1 Ω INCCAD if2. Die FML, hier einzelne Neume [[formulae:verb1]] (ScaSbp 12-4-), indiziert Hauptakzent am Beginn //und// Ende des Cento, hier aber wird der Akzent am Beginn fein abgestuft mit einer siebensstufigen Neume "mi-fa-mi-re-do-re-mi" (123--67), die ihren ersten Ton verlieren kann "fa-mi-re-do-re-mi" (12--56) oder auch noch den letzten Ton "fa-mi-re-do-re" (12--5).  Auch der PesSbp von RP1 Ω mg f "re-fa-mi-do" (1--4) wird öfter verwendet
+Steht nicht nur am Ende ein wichtiger Akzent, sondern auch am Beginn des Cento, so ist das INCCAD die [[formulae:verb1|FML verb1]] (ScaSbp 12-4-). Der erste Akzent ist mit einer fallenden Linie "fa-mi-re-do-re" vertont, die je nach Gewicht zwischen fünf und sieben Töne (Stufen) haben kann.\\
+• "mi-fa-mi-re-do-re-mi" (123--67) ist die strärkste Form. Verliert sie den ersten Ton ist sie\\
+• "fa-mi-re-do-re-mi" (12--56). noch kürzer:\\
+• "fa-mi-re-do-re" (12--5)
+Bei kurzen Texten (vier oder fünf Silben) wird wieder der PesSbp von RP2 Ω mg f verwendet:\\
+"re-fa-mi-do" (1--4). Dann zeigt nur das INCCAD an, dass es hier ein Cento accentus incipiens et finalis ist.
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 <fc #6495ed>**cadentia mega - accentus incipiens**</fc>\\
 {{:cento_rp:rp2_ω_inccad_mg_i.png?270 |}}
-Auch im zweiten Modus wird, wie im ersten, accentus incipiens mit dem INCCAD Porrectus flexus (PorFl) "fa-re-fa-mi" (1234) angezeigt. Aber auch die Clivis-Bewegung "sol-fa-mi" und andere Neumen aus den Centones RP2 Ω mg f und RP2 Ω mg if können hier eine Rolle spielen. Das verwischt die Grenzen zwischen den Centotypen. Die ars cantilenae definiert eben nicht, sie assoziiert.
+accentus incipiens wird mit dem INCCAD Porrectus flexus (PorFl) "fa-re-fa-mi" (1234) angezeigt. Aber auch die Clivis-Bewegung "sol-fa-mi" und andere Neumen aus den Centones RP2 Ω mg f und RP2 Ω mg if können hier eine Rolle spielen. Das verwischt die Grenzen zwischen den Centotypen. Die ars cantilenae definiert eben nicht, sie assoziiert.
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 <fc #6495ed>**cadentia mikro**</fc>\\
-Abermals verwendet der Cento RP2 Ω fast nur INCCADs, die bereits im ersten Modus vorzufinden waren.\\
- ▪️ Lediglich RP2 Ω mk f hat eine eigene Form: der TrcRes der CAD-Neume mikro wird nach vorne um sechs Töne erweitert "mi-sol-fa-mi-fa-mi" (--3456) leiten die CAD-Neume auf der selben Silbe ein.\\
+▪️ accentus finalis bringt die CAD-Formel (Porrectus praepunctis) nach vorne erweitert um eine sechstonige Bewegung  "mi-sol-fa-mi-fa-mi" (--3456).
- ▪️ RP2 Ω mk if verwendet die siebentonige Neume "mi-fa-sol-fa-sol-fa-mi" (----567) von RP1 Ω if2 als INCCAD.\\
- ▪️ RP2 Ω mk i verwendet die siebentonige Neume "la-sol-la-fa-sol-fa-mi" (----567) von RP1 Ω i\\
+▪️ accentus incipiens et finalis verwendet die siebentonige Neume "mi-fa-sol-fa-sol-fa-mi" (----567) als INCCAD.  (vide et: RP1 Ω if2).\\
+▪️ accentus incipiens verwendet die siebentonige Neume "la-sol-la-fa-sol-fa-mi" (----567) (vide et: RP1 Ω i). \\
 [[ant:7527]] B. Die zum "do" führende Clv <fc #4682b4>"dig-//na//"</fc> ist als [[formulae:colon]] zu lesen. \\
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 <fc #ff00ff>**non typos**</fc>\\
-Die unter "non typos“ gelisteten Centones sind bei einer über alle Modi und Positionen gleitenden Sichtunmg sicherlich irgendwo zuzuordnen. Sie sind nur innerhalb der Position RP2 Ω nicht typisch.
+Die unter "non typos“ gelisteten Centones sind bei einer über alle Modi und Positionen gleitenden Sichtung sicherlich irgendwo zuzuordnen. Sie sind nur innerhalb der Position RP2 Ω nicht typisch.
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