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| **[[cento_an:qnov|QNOV]]**\\ | **[[cento_an:qnov|QNOV]]**\\ |
| **[[cento_an:qter|QTER]]** Die Variation dieses Cento nähert sich der [[cento_an:2ter_typ|2TER typ]]: Quartfall und Aufstieg über die große Terz, das spricht für "si" im Protus zu Quart. "**pro nó**-bis" ist damit hervorgehoben. Ka notiert bei "//no//bis" ein "do", also ist hier ursprünglich ein “si". Das passt der jüngeren Tradition nicht. Und weil "do-sol-sa" praktisch nicht zu singen ist, wird das "sol" zum "la" verändert (Fo + AMn). Tol+Bv notieren aber eindeutig "sol". Fo ist sosehr von si-be-molle überzeugt, dass es, obwohl in seiner Melodie der Ton gar nicht vorkommt, extra einen Buchstaben "b" hinschreibt.\\ | **[[cento_an:qter|QTER]]** Die Variation dieses Cento nähert sich der [[cento_an:2ter_typ|2TER typ]]: Quartfall und Aufstieg über die große Terz, das spricht für "si" im Protus zu Quart. "**pro nó**-bis" ist damit hervorgehoben. Ka notiert bei "//no//bis" ein "do", also ist hier ursprünglich ein “si". Das passt der jüngeren Tradition nicht. Und weil "do-sol-sa" praktisch nicht zu singen ist, wird das "sol" zum "la" verändert (Fo + AMn). Tol+Bv notieren aber eindeutig "sol". Fo ist sosehr von si-be-molle überzeugt, dass es, obwohl in seiner Melodie der Ton gar nicht vorkommt, extra einen Buchstaben "b" hinschreibt.\\ |
| 🔴 Hier ist offensichtlich das <fc #ff0000>"sa"</fc> (si-be-molle) im **Typos Q** eine jüngere Interpretation. Die authentische Melodie verwendet <fc #ff0000>"si"</fc> (si-be-durum). | 🔴 Hier ist offensichtlich das <fc #ff0000>//sa//</fc> (si-be-molle) im **Typos Q** eine jüngere Interpretation. Die authentische Melodie verwendet <fc #ff0000>//si//</fc> (si-be-durum). |
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| **[[cento_an:qnov|QNOV]]**\\ | **[[cento_an:qnov|QNOV]]**\\ |
| **[[cento_an:qter|QTER]]** The variation of this cento approaches the [[cento_an:2ter_typ|2TER typ]]: Fourth fall and rise over the major third, arguing for "si" in protus to fourth. "**pro nó**-bis" is thus emphasised. Ka notates a "do" at "//no//bis", so there is originally an "si" here. This does not suit the more recent tradition. And because "do-sol-sa" is practically impossible to sing, the "sol" is changed to "la" (Fo + AMn). Tol+Bv, however, clearly notate "sol". Fo is so convinced of si-be-molle that, although the note does not appear in his melody, he adds an extra letter "b".\\ | **[[cento_an:qter|QTER]]** The variation of this cento approaches the [[cento_an:2ter_typ|2TER typ]]: Fourth fall and rise over the major third, arguing for "si" in protus to fourth. "**pro nó**-bis" is thus emphasised. Ka notates a "do" at "//no//bis", so there is originally an "si" here. This does not suit the more recent tradition. And because "do-sol-sa" is practically impossible to sing, the "sol" is changed to "la" (Fo + AMn). Tol+Bv, however, clearly notate "sol". Fo is so convinced of si-be-molle that, although the note does not appear in his melody, he adds an extra letter "b".\\ |
| 🔴 Here, the <fc #ff0000>"sa"</fc> (si-be-molle) in **Typos Q** is obviously a more recent interpretation. The authentic melody uses <fc #ff0000>"si"</fc> (si-be-durum). | 🔴 Here, the <fc #ff0000>si-be-molle</fc> () in **Typos Q** is obviously a more recent interpretation. The authentic melody uses <fc #ff0000>//si//</fc> (si-be-durum). |
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