Unterschiede

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-====== 7390 ======
+{%syn:title:ant:7390%}
 [[ant:7390|↖️]] ✔️
-Perioden
-=== 1.Periode ===
+=== 1. Periode ===
-**[[cento_rp:cent_8a#alter_a|A]]**
+{{ :rp_indiv:7390_a.png?300|}}
-Die [[cad:cad_trcres]] bedeutet einen großen Doppelpunkt. In gewisser Weise ist der CAD-Formel diese Cento bereits im [[neumen:neuma#trc_res]] (1--4) auf <fc #4682b4>"in //món//-te"</fc> vorweggenommen.\\
+**[[cento_rp:cent_8a#f2a|A]]**
-❓ Diese Neume steht zwischen CAD mikro und [[formulae:g-por]].
+accentus finalis altus, ergo [[formulae:colon]].
-**[[cento_rp:cent_8o#auth|B]]**
+**[[cento_rp:cent_8o#f7a|B]]**
-auth - Die 1.Periode bildet eine "Überschrift". Obwohl "nur" Einleitung der folgenden direkten Rede, ist sie höchst emotionell.
+accentus finalis ad "re".
-=== 2.Periode ===
-Der Verzweiflungsschrei Jesu am Ölberg ist speziell komponiert:
+**[[cento_rp:cent_8a#f1|A]]**
+accentus finalis, de recitatio "do". vere variatio. cf.: [[ant:7787]]E.
-**[[cento_rp:cent_8a#akz_f|A]]**
+**[[cento_rp:cent_8o#mk|B]]**
-accentus finalis. Aber das Incipit steigt nicht von "re" über "fa" zur Rezitation "sol" auf, sondern beginnt glich mit Rezitation "do". Zwei Akzente auf <fc #4682b4>"//pá//-ter si //fí//-e-**ri** potest"</fc>. Der Por auf der Endsilbe mit "si" beginnend, baut weiter Spannung auf. Die CAD-Formel schwingt vom "do" nicht zum "sol"zurück sondern nur zum "la" (levare in H), das führt zur Finalis "sol" statt "fa". Eine durch und durch individuelle Komposition vor dem Hintergrund der Normmelodie.
+cadentia mikro. corpus centonis cadentia pentasyllabica psalmi.
-**[[cento_rp:cent_8o#mikro|B]]**
-Beginnt mit "nullum" <fc #4682b4>"tránseat"</fc> (ein möglicher Akzent auf der Akzentsilbe ist durch Cephalicus verhindert), übernimmt dann vier Silben der Reinatonatio des Psalmmodells <fc #4682b4>"me ca-lix is-"</fc>, um dann vom "do" aus, wo der Psalmton eine circulatio folgen lässt, eine CAD mikro anzuschließen.
-=== 3.Periode ===
+=== 2. Periode ===
+{{ :rp_indiv:7390_d.png?300|}}
 **[[cento_rp:cent_8c#f|C]]**
-norm - accentus finalis, PPO. Das Incipit mit dreitonigem Pes und Rezitation "do" (wie CentoA2). wird auch hier verwendet cf.: nur noch [[ant:7184]]. Die  ~Clv = Oriscus-Clv = Pressus zeigt nach dem ungewöhnlichen Incipit an, dass nun die CAD-Formel folgt.
+accentus finalis, PPO.
 **[[cento_rp:cent_8d#if|D]]**
 accentus incipiens et finalis. CAD per cephalicum reducta, c.f.: [[ant:7689]], [[ant:7679]].
-=== 4.Periode ===
-**[[cento_rp:cent_8e#brev|E]]**
-Es stehen nur 3(4)Silben zur Verfügung, dann unmittelbar (//im// Wort "voluntas") in:
-**[[cento_rp:cent_8o#auth|F]]**
+=== 3. Periode ===
-auth -
+**[[cento_rp:cent_8e#i|E]]**
+accentus incipiens.
+**[[cento_rp:cent_8o#f7b|F]]**
+accentus finalis ad "re".
+-------
+===== commentarium =====
+Die 1. Periode bildet eine "Überschrift". Obwohl "nur" Einleitung der folgenden direkten Rede, ist sie höchst emotionell.\\
+<fc #ff0000>**A2**</fc> Der Verzweiflungsschrei Jesu am Ölberg ist speziell komponiert:\\
+Der Cento beginnt Rezitation "do", die CAD-Formel endet einen Ton höher als üblich, "sol" statt "fa", sie schwingt vom "do" nicht zum "sol" zurück sondern zum "la" (levare in H).\\
+<fc #4682b4>"//pá//-ter si //fí//-e-**ri** potest"</fc>. Zweimal Akzentpes, der Por auf der Endsilbe mit "si" beginnend, baut weiter Spannung auf.
+Eine durch und durch individuelle Komposition vor dem Hintergrund der Normmelodie.