Unterschiede

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+<fc #ffffff>xxxxx</fc> [[ant:0034|AN]] [[ant:7012|RP]] [[ant:9831|IV]]  [[alia:alia|alia]]
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+{%syn:title:grad:0702%}  [[0681]] ⟽ **[[cento_gr:cento_co4|CO 4]]** ⟾ [[0723]] <fc #ffffff>xxx</fc> [[grad:0702|⏹️]]  <fc #ffffff>xxx</fc> GT 243 - BzG 33/22 + GrN 1/215
-{%syn:title:grad:0702%} [[grad:0702|↖️]]\\
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-GT 243\\
-BzG 33/22 + GrN 1/215
-GT 243, BzG 33/22
 = RP "Pater cum essem" [[ant:7560]]
 <fc #4682b4>"//Pa//-ter"</fc> Bv + Mod gleichen den Trc der Stelle "nunc autem" an, A+Y bleiben bei der Formel CAD dt:.
 {{ :grad:0702_co_a-bv.png?300|}}
 <fc #4682b4>"alleluia 1+3"</fc>
 Die Formel Alleluia 1 und 3 mi-sol-fa etc. wird in A mit "mi", in Bv mit "re" eingeleitet.  \\
 <fc #4682b4>"alleluia 2"</fc> A bringt als einzige Quelle die Quartclivis "fa-do". Das führt in weiterer Folge zum tiefen "B" ( = "sa"). Der Tritonus "sa-mi" stellt kein sängerisches Problem dar, weil die mi-fa-Spannung der CO im Ohr des Sängers verblieben ist. Verschleiert ist die Problematik durch die unterschiedliche Tradition in A und Bv, was die Einleitung von Alleluia 1 und 3 betrifft (A: "mi", Bv: "re"). Die lectio difficilior von A spricht aber für sich. Das 'levare parvulum' in E ist nur verstehbar in Relation zum 'levare' des Alleluia 3.
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+  Vater, solange ich bei ihnen war, bewahrte ich die, die du mir gegeben hast,  Halleluja.
+  Nun aber komme ich zu dir.  Ich bitte nicht, dass du sie aus der Welt nimmst,
+  sondern dass du sie vor dem Bösen bewahrst. Halleluja, Halleluja.
+  Father, as long as I was with them, I kept those you gave me, alleluia.
+  But now I come to you.  I do not ask that you take them out of the world,\\
+  but that you keep them from the evil one. Hallelujah, halleluja
+= RP ‘Pater cum essem’ [[ant:7560]]
+<fc #4682b4>‘//Pa//-ter’</fc> Bv and Mod align the Trc with the passage ‘nunc autem’, whilst A and Y retain the CAD formula:
+{{ :grad:0702_co_a-bv.png?300|}}
+<fc #4682b4>‘alleluia 1+3’</fc>
+The Alleluia 1 and 3 formula mi-sol-fa etc. is introduced in A with “mi”, in Bv with ‘re’. \\
+<fc #4682b4>‘alleluia 2’</fc> A is the sole source of the quart clivis ‘fa-do’. This subsequently leads to the low ‘B’ ( = “sa”). The tritone ‘sa-mi’ does not pose a vocal problem, because the mi-fa tension of the CO remains in the singer’s ear. The issue is obscured by the differing traditions in A and Bv regarding the introduction of Alleluia 1 and 3 (A: ‘mi’, Bv: ‘re’). However, the lectio difficilior of A speaks for itself. The “levare parvulum” in E is only comprehensible in relation to the “levare” of Alleluia 3.
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 {%syn:analyse:grad:0702%}