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| **<fc #BD0C11>OF</fc>** – [[1056|V1]] – [[1057|V2]] <fc #ffffff>xxx</fc> [[grad:0550|⏹️]] | **<fc #BD0C11>OF</fc>** – [[1056|V1]] – [[1057|V2]] <fc #ffffff>xxx</fc> [[grad:0550|⏹️]] |
| | <fc #ffffff>xxx</fc> GT 204 - GN 1/175 - BzG 48/20 |
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| <fc #4682b4>"apparu-//e//-runt"</fc> cf.: "de caelo". Die Clivis zum "mi" (apparue-//runt//) spricht für "si-be-durum": reine Quint. | <fc #4682b4>"apparu-//e//-runt"</fc> cf.: "de caelo". Die Clivis zum "mi" (apparue-//runt//) spricht für "si-be-durum": reine Quint. |
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| ------- | Es donnerte der Herr vom Himmel / und der Höchste ließ seine Stimme ertönen. |
| Es donnerte der Herr vom Himmel / und der Höchste ließ seine Stimme ertönen.\\ | Und es erschienen die Wasserquellen.
Halleluja. |
| Und es erschienen die Wasserquellen.
Halleluja. | |
| | The Lord thundered from heaven / and the Most High let his voice be heard. |
| | And the springs of water appeared.
Hallelujah. |
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| The Lord thundered from heaven / and the Most High let his voice be heard.\\ | {{ :gr_indiv:0550_de_caelo.png?direct&250|}} |
| And the springs of water appeared.
Hallelujah. | <fc #4682b4>“de //cae//-lo”</fc> “si” or ‘sa’ depends on the Clm notation at the end of the neume //“cae//-lo”. If it leads to re, then “sa” is logical. However, if it leads to “mi” (Bv34, 35, 39, A), then ‘si’ is almost mandatory: pure fifth “si-mi.” Unfortunately, it's not that simple. |
| ------- | According to Bv40, the melody “cae-//lo//” leads to “sol,” which would mean that the incipit of the OF would have to be one tone lower (modal centonisation).\\ |
| | In Bv33, the melody is changed so that “//cae//-lo” leads to “re.” |
| | A goes with Bv34 + 35 + 39 (Clm to “mi”), but\\ |
| | Y leads the series of sources that go to “re” (Mod + Mp, Zt), the more recent ones also write the “b”. \\ |
| | Kl is also no help: ‘b’ and that to “mi”. The two “do revisions” (avoiding the semitone, avoiding the repetition of notes) correspond to this ideology. |
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| | It remains to be noted: Bv34/35/39/A force us to “si.” However, Bv40 (+33) point to a modal centonisation, which we do not follow due to a lack of sufficient sources. |
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| | <fc #4682b4>//“al//-tissimus”</fc> Cephalicus yes!, but we fundamentally reject the secondary tone; it is an expression of plerosis on the way to the 2nd Gregorian chant. None of the sources mentioned in BzG 48/21 bear witness to a second tone. Above all, the unmentioned Bv34 clearly shows that //no// secondary tone is to be sung here. The inferius below the licqueness loop in E, Bam + G376 is not a melodic indication, but one of expression (“Take back the sound of the licqueness, do not exaggerate”). Admittedly, the equaliter after the cephalicus in E is an indication of a second note, but the source E, written around 1000, is itself a relatively recent source that repeatedly reveals the influence of plerosis and do revision. Cf.:\\ |
| | <fc #4682b4>“de-//dit”//</fc> In the entire series of Beneventan sources, a second tone of the Cephalicus can be read at the final knot of the neume, but not in Bv33. |
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| | <fc #4682b4>“ap-//pa//-ruerunt”</fc> Kl does not write “sa,” which only follows on the next but one syllable\\ |
| | <fc #4682b4>“apparu-//e//-runt”</fc> cf.: “de caelo.” The clivis to “mi” (apparue-//runt//) indicates “si-be-durum”: perfect fifth. |
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| {%syn:analyse:grad:0550%} | {%syn:analyse:grad:0550%} |
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| ==== 1. Versus ==== | |
| [[grad:1056|↖️]]\\ | |
| OT 58 | |
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| <fc #ff0000>Diligam te</fc>\\ | |
| {{ :gr_indiv:1056_virtus.png?direct&250|}} | |
| <fc #4682b4>"//vir//-tus mea"</fc> | |
| ScaFlx "do-mi-sol-fa" (Ch + Y + Mod) oder "do-re-fa-mi" (Bv + A + Mp) | |
| Das mediocriter am Gipfel des ScaFlx in E sollte im Unterschied zum levare am Beginn des Verses ("//Di//-ligam") auf Gipfelton "fa" hinweisen, das ist allerdings nicht mit den Neumen in L vereinbar und schon gar nicht mit Ch. Daher entscheiden wir uns, ein sehr seltener Fall, gegen Bv + A für Y.\\ | |
| <fc #4682b4>"vir-//tus// mea"</fc> | |
| Die nachfolgende Silbe beginnt zweifelsfrei mit "fa". Das equaliter in E wird üblicherweise interpretiert als unisonisch oder Halbton. Wir ziehen eine andere Erklärung vor. E ist bereits Zeuge der beginnenden do-Revision, meint also unisonischen Anschluss. Die Lage ist hier allerdings etwas komplizierter: Die Reihe der jünger werdenden St.Galler Zeugen bringt, völlig unüblich, ein Hin und Her zwischen "mi" und "fa". | |
| Es ist einigermaßen klar, dass an dieser Stelle die Frage "mi oder fa" bis ins 10.Jh zurückreicht (L - Ch). Damit bekommt auch die Virga und das nachfolgende equaliter in E einen anderen Stellenwert. | |
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| <fc #4682b4>"refugium"</fc> L + Ch ? | |
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| ==== 2. Versus ==== | |
| [[grad:1057|↖️]] | |
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| <fc #ff0000>Liberator meus</fc>\\ | |
| <fc #4682b4>"meus //de gen-//tibus"</fc> A "si", Y "do".\\ | |
| L - Silbe "de", die Höhe des Uncinus spricht ex parte ante für "do", nach der Silbe "de" folgt leider der Zeilenwechsel.\\ | |
| Ch - der Tractulus spricht für "si", die nachfolgende Pes-Graphie beginnt höher als der Tractulus.\\ | |
| Bv - "do" und die folgende Pes-Graphie ist "do-re".\\ | |
| **E** - Silbe "de" ex parte ante equaliter = "si", die folgende Pes-Graphie führt "sursum" zum "re", daher spricht alles für Pes "si-re" wie in A.\\ | |
| {{ :gr_indiv:1057_exaltabis.png?direct&150|}} | |
| <fc #4682b4>"//exal//-tabis"</fc> | |
| L + Ch geben keine melodischen Hinweise, so bleiben nur die diastematischen Zeugen. Die Beneventaner-Familie notiert PorFlx "la-sol-la-sol" mit Pes "mi-sol", die anderen "sol-fa-sol-fa" mit Pes "sol-la".\\ | |
| E scheint sich hier nicht immer sicher gewesen zu sein, welcher Fassung zu folgen ist. Das mediocriter //über// dem sursum sieht nach Korrektur aus. Inferius + sursum beim Pes "ex-al-tabis" sprechen sehr deutlich für "mi-sol" (das zweite inferius ist emotional zu deuten).\\ | |
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| <fc #4682b4>"exalta-//bis//"</fc> | |
| Der melodische Rahmen der Trc-Graphie "sol-do-si" in E ist durch inferius + sursum und zuvor ebenfalls sursum klar vorgegeben. Die adiastematischen Quellen belegen den Quart-Aufstieg ohne Zwischenton (es sei denn man liest das Quilisma als Ton). Die diastematischen Quellen fröhnen hier eifrig der Plerosis. | |
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