Unterschiede

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--- gr_indiv:0294 [2025/07/16 18:46] – xaverkainzbauer
+++ gr_indiv:0294 [2026/03/17 08:41] (aktuell) – xaverkainzbauer
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-<fc #ffffff>xxxxx</fc>
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-GT 236 - GN 1/209 - BzG 33/9 <fc #ffffff>xxx</fc> [[grad:0294|⏹️]]
+[[3588]]  ⟽ **[[cento_gr:cento_al#alleluia_4_typos|AL 4]]** ⟾ [[0310|0310b]]\\
+[[1813]] / [[1308|1308a]] / [[1331]] ⟽ **[[cento_gr:cento_al#alleluia_4_typos|AL 4*]]** ⟾ [[0342]]/[[0310|0310b]]
+ <fc #ffffff>xxx</fc> [[grad:0294|⏹️]]<fc #ffffff>xxx</fc> GT 236 - GN 1/209 - BzG 33/9
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-Dieses AL ist //das// Lehrstück zum Thema Tritonusphobie \\
+Dieses AL ist //das// Lehrstück zum Thema Tritonusphobie. \\
 <fc #4682b4>"Allelu-//ia//"</fc> Nur MP + ZT schreiben "sa", Kl "do". "si-fa" ist angeblich unsingbar. Leider wirkt hier immer noch die melodische Ästehtik der Spätromantik nach. Melodisch wesentlich ist hier die Finalis, dioe festeste Tonstufe  des 4. Modus :"mi". Sie beherrscht den Jubilus. Der erste PesSb3p mit der Tritonusspannung "si-fa" wird im zweiten Pes Sb3p durch die reine Quint "si-mi" aufgelöst und im dritten PesSb3p "la-mi" zu Ende geführt.\\
+Hinzu kommt noch: der Gipfelton (sa/si) ist //nicht// der feste Tonort, wie ihn die Quadratnoten von Solesmes suggerieren, sondern bloß Wechselnote.
 <fc #4682b4>"DOMI-//NÚS//"</fc> Auch für diesen Wechsel vom "si" zum "sa" ("si-mi" - "sa-fa") ist Kl der Zeuge ("do" - "la").
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-V. Gott steigt auf unter Jubel / (und) der Herr beim Schall der Posaune.
-V. God ascends with rejoicing / (and) the Lord at the sound of the trumpet.
+  V. Gott steigt auf unter Jubel / (und) der Herr beim Schall der Posaune.
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-This AL is //the// lesson on the subject of tritone phobia \\
+  V. God ascends with rejoicing / (and) the Lord at the sound of the trumpet.
+This AL is //the// lesson on the subject of tritone phobia. \\
 <fc #4682b4>‘Allelu-//ia//’</fc> Only MP + ZT write “sa”, Kl ‘do’. ‘si-fa’ is supposedly unsingable. Unfortunately, the melodic aesthetics of late Romanticism still have an effect here. Melodically essential here is the finalis, the firmest pitch of the 4th mode: ‘mi’. It dominates the jubilee. The first pes Sb3p with the tritone ‘si-fa’ is resolved in the second pes Sb3p by the pure fifth ‘si-mi’ and brought to a close in the third pes Sb3p ‘la-mi’.\\
+In addition, the summit note (sa/si) is //not// the fixed pitch as suggested by the square notes of Solesmes, but merely an alternating note.
 <fc #4682b4>"DOMI-//NÚS//"</fc> Kl is also the witness (‘do’ - ‘la’) for this change from ‘si’ to “sa” (‘si-mi’ - ‘sa-fa’). Kl writes ‘do’ and ‘la’
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 {%syn:analyse:grad:0294%}