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--- gr_indiv:0064 [2025/10/19 10:14] – xaverkainzbauer
+++ gr_indiv:0064 [2026/03/16 22:34] (aktuell) – xaverkainzbauer
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-[[cento:centologia#centones_missalis|🔘]] **<fc #BD0C11>IN</fc>** [[grad:0174|GR]] [[grad:0465|TR]] [[grad:0325|AL]] [[grad:0480|OF]] [[grad:0603|CO]]
+[[cento:centologia#centones_missalis|🔘]] **<fc #BD0C11>IN</fc>** [[grad:0174|GR]] [[grad:0465|TR]] [[grad:0325|AL]] [[grad:0480|OF]] [[grad:0603|CO]] <fc #ffffff>xxxxx</fc>
-<fc #ffffff>xxxxx</fc>
 ✅ [[0011|2️⃣]] [[0006|3️⃣]] [[0001|4️⃣]] [[0012|5️⃣]] [[0008|6️⃣]] [[0003|7️⃣]] [[0002|8️⃣]]
-<fc #ffffff>xxxxx</fc>
+<fc #ffffff>xxxxx</fc> [[ant:0001|AN]] [[ant:7009|RP]] [[ant:9862|IV]]  [[alia:alia|alia]]
-[[ant:0001|AN]] [[ant:7009|RP]] [[ant:9862|IV]]  [[alia:alia|alia]]
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 [[0063]] ⟽ **[[cento_gr:cento_in1|IN 1]]** ⟾ [[0070]] <fc #ffffff>xxx</fc> [[grad:0064|⏹️]] <fc #ffffff>xxx</fc> GT 545 - GN 2/238 - BzG 36/15
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-Vorläufiger Entwurf:\\
+{{ :gr_indiv:0046_vwh.png?220|}}
 Wenn dieser Introitus typisch ist für die Kompositionstechnik der Antiphonen des Messrepertoires, so ist im Vergleich zum Offiziumsrepertoire (AN + RP) festzustellen, dass hier nicht mehr reine Sprachkunst angewendet wird, sie wird in keiner Weise vernachlässigt, sondern zusätzlich der Wille zu musikalischer Struktur zu erkennen ist.
 Das korreliert mit der Vermutung, das Messrepertoire (nur Teile ?) stellt einen jüngeren Entwicklungsstand dar als die Melodien des Offiziums.  \\
-{{ :gr_indiv:0064_modell.png?300|}}
 IN "Gaudeamus" findet sich noch nicht im codex Milano (9.Jh).\\
-Die pentasyllabische Kadenz der Messpsalmodie im 1. Modus wird als Modell verwendet (5., 4. und 3. Silbe der Kadenz) und macht den Kern aller vier Zeilen des Introitus aus. Alle vier Zeilen münden in einer der üblichen Kadenzen (CAD XX, TrcSF, CAD 1D, CAD mikro m).\\
+Die pentasyllabische Kadenz der Messpsalmodie im 1. Modus wird als Modell verwendet (5., 4. und 3. Silbe der Kadenz) und macht den Kern aller vier Zeilen des Introitus aus. Alle vier Zeilen münden in einer der üblichen Kadenzen (CAD 4E, TrcSF, CAD 1D, CAD mikro m).\\
-Bleiben als incipites außer 1INC 5Pes nur ein nullum ("de cuius") und ein Cento der sich auch nicht weit von einem nullum entfernt ("diem festum celebrantes"): Rezitation "fa".
+Bleiben als incipites außer 1INC 5Pes (1.Zeile) nur ein nullum ("de cuius" 3.Zeile) und ein Cento FA-RE "diem festum celebrantes" cf.: 0855 "tota die").
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-Freuen wir uns alle im Herrn,\\
-feiern wir den festlichen Tag zu Ehren der Märtyrin Agatha.\\
-An deren Leidensfest freuen sich [mit uns] die Engel\\
-und loben Gottes Sohn.
-Let us all rejoice in the Lord,\\
+Man könnte diese Art der Komposition als
-We celebrate the festive day in honor of the martyr Agatha.\\
+**//variierende Wiederholung//** bezeichnen.
-On her feast of suffering, the angels rejoice [with us]\\
-and praise God's Son.
+  Freuen wir uns alle im Herrn,
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+  feiern wir den festlichen Tag zu Ehren der Märtyrin Agatha.
-Preliminary draft:\\
+  An deren Leidensfest freuen sich [mit uns] die Engel
-If this Introit is typical of the compositional technique of the antiphons of the Mass repertoire, then in comparison with the Divine Office repertoire (AN + RP) it can be seen that pure linguistic art is no longer used here, it is in no way neglected, but the will to musical structure can also be recognized.
+  und loben Gottes Sohn.
-This correlates with the assumption that the Mass repertoire (only parts ?) represents a more recent stage of development than the melodies of the Office. \\
-{{ :gr_indiv:0064_modell.png?300|}}
+  Let us all rejoice in the Lord,
-IN “Gaudeamus” is not yet found in the codex Milano (9th century).\\
+  We celebrate the festive day in honor of the martyr Agatha.
-The pentasyllabic cadence of the Mass psalmody in the 1st mode is used as a model (5th, 4th and 3rd syllable of the cadence) and forms the core of all four lines of the Introit. All four lines end in one of the usual cadences (CAD XX, TrcSF, CAD 1D, CAD mikro m).\\
+  On her feast of suffering, the angels rejoice [with us]
-Apart from 1INC 5Pes, the only remaining incipites are a nullum (“de cuius”) and a cento which is also not far removed from a nullum (“diem festum celebrantes”): Recitation “fa”.
+  and praise God's Son.
+{{ :gr_indiv:0046_vwh.png?220|}}
+If this introit is typical of the compositional technique used in the antiphons of the Mass repertoire, then it can be observed that, in comparison to the Office repertoire (AN + RP), pure linguistic artistry is no longer used here; it is not neglected in any way, but rather the desire for musical structure is also evident.
+This correlates with the assumption that the Mass repertoire (only parts of it?) represents a more recent stage of development than the melodies of the Office. \\
+IN ‘Gaudeamus’ is not yet found in the Codex Milano (9th century).\\
+The pentasyllabic cadence of the Mass psalmody in the 1st mode is used as a model (5th, 4th and 3rd syllables of the cadence) and forms the core of all four lines of the introit. All four lines end in one of the usual cadences (CAD 4E, TrcSF, CAD 1D, CAD micro m).\\
+Apart from 1INC 5Pes (1st line), the only incipits remaining are a nullum (‘de cuius’ 3rd line) and a Cento FA-RE ‘diem festum celebrantes’ cf.: 0855 ‘tota die’).
+This type of composition could be described as
+**//varying repetition//**.
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 {%syn:analyse:grad:0064%}