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--- gr_indiv:0054 [2026/02/23 13:26] – xaverkainzbauer
+++ gr_indiv:0054 [2026/02/23 13:48] (aktuell) – xaverkainzbauer
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 ZENTRALFORMEL\\
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+{{:gr_indiv:0054_zentralformel.png?140 |}}
 A Die kTerz-Clv ist zum Halbton verkürzt (Bv, Kl, Zt und E 'sursum' gegenüber sonst 'mediocriter'. Textausdeutung, der Notschrei. "clamávi" ist besser mit Halbton eingeleitet, der Epiphonus "//ad// te" verhindert einen (Akzent-)Pes.\\
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 {{:gr_indiv:0054_1nov_typ_gag.png?200 |}}
 C Der Cento 1NOV typ ist in der dritten Zeile (C) unverändert verwendet. Akzent "la" bei "dómine". Der Abstieg führt weiter bis zum "re".\\
-B Der Quart-Pes "//ti//-bi" sorgt für unisonischen Anschluss. Der Cento schließt klassisch mit "fa", aber es folgt eine Formula potestatis (FML pot) auf "me-um". In der Zeile C ist diese FML auf eine Silbe reduziert und nach vorne unisonisch angeschlossen.\\
+B Der Quart-Pes "//ti//-bi" sorgt für unisonischen Anschluss. Der Cento schließt klassisch mit "fa", aber es folgt eine Formula potestatis (FML pot) auf "me-um". In der Zeile C ist diese FML auf eine Silbe reduziert und nach vorne unisonisch angeschlossen "ne".\\
 A Abermals modifiziert der unisonsiche Anschluss den Cento, der Akzent "//me//-am" trägt den klassischen kurrenten Akzent-Trorculus. Die eigentliche Struktur von 1NOV typ ist kaum mehr ahnen, trotzdem ist sie latent.\\
 .\\
 INC cad\\
-{{:gr_indiv:0054_2inc_cad.png?150 |}}
+{{:gr_indiv:0054_2inc_cad.png?140 |}}
 C Die fallende Linie "fa-mi-re" ist mit FML PeCl angereichert, dazu trägt "//á// me" einen Akzent-Pes.
-A Hier ist die fallende Linie "alleluia" mit zweimal Porrectus sozusagen 'gegen den Strich gebürstet'. Das "alleluia" ist eben kein Abschluss!
+A Hier ist die fallende Linie "alleluia" mit zweimal Porrectus ( Pro + A-Prr ) sozusagen 'gegen den Strich gebürstet'. Das "alleluia" ist eben kein Abschluss! Die Resupin-Bewegung ist weniger eine Akzentuierung als ein Element der Beschleunigung.
 B Die Kadenz mega auf "fa" hingegen ist ein Abschluss, modern gesprochen auf der parallel Dur-Tonart, sozusagen Halbschluss des Introitus.
-.\\
   Erhöre, Herr,
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 {{ :gr_indiv:0054_formeln.png?120|}}
-Centologically, the IN consists of three lines, preceded by an incipit of the 3rd mode: “Exaudi domine” and followed by a twofold “Alleluia” 1TER de5. The three lines:\\
+Centologically speaking, the IN consists of three lines, preceded by an incipit in the 3rd mode: ‘Exaudi domine’ and followed by a double ‘Alleluia’ 1TER de5. The three lines:\\
-“vocem meam / qua clamavi ad te / alleluia”\\
+<fc #4682b4>vocem meam / qua clamavi ad te / alleluia</fc>\\
-“tibi dixit cor meum / quaesivi vultum tuum\\
-”vultum tuum domine requiram / ne avertas faciem tuam a me,"\\
+<fc #4682b4>tibi dixit cor meum / quaesivi vultum tuum</fc>\\
-are grouped around a central formula consisting of Clv ‘fa-re’ and accent pes ‘fa-la’, which is followed by the descent ‘sol-fa’. The parts are introduced with 1NOV type einakzentig (gag): Recitation “sol”, accent “la”, from which the melody gradually moves to “fa”. The line ends with 2INC cad, the descent from “fa” to “re”.
+<fc #4682b4>vultum tuum domine requiram / ne avertas faciem tuam a me.</fc>\\
+• They are grouped around a central formula consisting of Clv ‘fa-re’ and accent pes ‘fa-la’, followed by the descent ‘sol-fa’. The second, middle line, however, cadences on ‘fa’ (CAD mega D).\\
+• The three parts are introduced with 1NOV type single accent (gag): Recitation ‘sol’, accent ‘la’, from which the melody gradually descends to ‘fa’.\\
+• The line ends with 2INC cad, the descent from “fa” to ‘re’.
 CENTRAL FORMULA\\
-{{:gr_indiv:0054_zentralformel.png?160 |}}
+{{:gr_indiv:0054_zentralformel.png?140 |}}
-A The kTerz-Clv is shortened to a semitone (Bv, Kl, Zt and E 'sursum' compared to otherwise 'mediocriter'. Text interpretation, suspenseful cry of distress. “ad” the epiphonus prevents an (accented) pes.\\
+A The kTerz-Clv is shortened by a semitone (Bv, Kl, Zt and E “sursum” as opposed to “mediocriter” elsewhere. Text interpretation, the cry for help. ‘clamávi’ is better introduced with a semitone, the epiphonous ‘//ad// te’ prevents an (accented) Pes.
-B nkPesSbp, the meditation neume is on the final syllable of the word ‘quaesivi’. “vultum” is enriched with FML PeCl. There is no reason to use “sa” here. Zt, Mod and Mp write “mi” with their keying, but Kl writes “do”. The mystical face of the Lord, “vultum domini” is better described with a tritone than with a bland “sa”.\\
+B nkPesSbp, the meditation neume is on the final syllable of the word ‘quaesivi’. “vultum” is enriched with FML PeCl. There is no reason to use a ‘sa’ here. Zt, Mod and Mp write ‘mi’ with their notation, but Kl writes ‘do’. The mystical face of the Lord, ‘vultum domini’, is better described with a tritone than with a staid ‘sa’.\\
-C “fáciem” leads to “mi”, the accent is filled with nkPes.\\
+C “fáciem” leads to ‘mi’, the accent is occupied by nkPes.\\
 .\\
-NOV typ\\
+NOV type\\
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-C The Cento 1NOV type is used unchanged in the third line (C). Accent “la” at “dómine”. The descent continues to “re”.\\
+C The Cento 1NOV type is used unchanged in the third line (C). Accent ‘la’ at ‘dómine’. The descent continues to ‘re’.\\
-B The quartal pes “//ti//-bi” provides a unison connection. The cento concludes classically with “fa”, but is followed by a formula potestatis (FML pot) on “me-um”. In line C, this FML is reduced to one syllable and connected to the front in unison.\\
+B The quart pes ‘//ti//-bi’ provides a unison connection. The Cento closes classically with “fa”, but this is followed by a Formula potestatis (FML pot) on ‘me-um’. In line C, this FML is reduced to one syllable and connected unisonically to ‘ne’.\\
-A Once again, the unison connection modifies the cento, the accent “//me//-am” carries the classic short accent triculus. The actual structure of 1NOV type can barely be guessed at and yet it is latent.\\
+Once again, the unison connection modifies the Cento, with the accent ‘//me//-am’ carrying the classical cursive accent trorculus. The actual structure of 1NOV type is hardly recognisable, yet it remains latent.\\
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 INC cad\\
-{{:gr_indiv:0054_2inc_cad.png?150 |}}
+{{:gr_indiv:0054_2inc_cad.png?140 |}}
-C The falling line “fa-mi-re” is enriched with FML PeCl, and “//á// me” has an accent pes.
+C The falling line ‘fa-mi-re’ is enriched with FML PeCl, and ‘//á// me’ carries an accent Pes.
-A Here the falling line “alleluia” is 'brushed against the grain', so to speak, with two porrectus. The “alleluia” is not an ending!
-B The cadence mega on “fa”, on the other hand, is a close, in modern terms, in the parallel major key, a semi-close to the introit, so to speak.
+A Here, the descending line ‘alleluia’ is ‘brushed against the grain’, so to speak, with two porrectus (Pro + A-Prr). The ‘alleluia’ is not a conclusion! The resupine movement is less an accentuation than an element of acceleration.
+B The mega cadence on ‘fa’, on the other hand, is a conclusion, in modern terms on the parallel major key, a semi-conclusion of the introit, so to speak.
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