| Beide Seiten der vorigen RevisionVorhergehende ÜberarbeitungNächste Überarbeitung | Vorhergehende Überarbeitung |
| gr_indiv:0001 [2025/08/09 18:25] – xaverkainzbauer | gr_indiv:0001 [2026/04/09 09:21] (aktuell) – xaverkainzbauer |
|---|
| [[cento:centologia#centones_missalis|🔘]] **<fc #BD0C11>IN</fc>** [[grad:0202|GR]] [[grad:0465|TR]] [[grad:0294|AL]] [[grad:0481|OF]] [[grad:0599|CO]] | [[cento:centologia#centones_missalis|🔘]] **<fc #BD0C11>IN</fc>** [[grad:0202|GR]] [[grad:0465|TR]] [[grad:0294|AL]] [[grad:0481|OF]] [[grad:0599|CO]] <fc #ffffff>xxxxx</fc> |
| <fc #ffffff>xxxxx</fc> | |
| [[0017|1️⃣]] [[0011|2️⃣]] [[0006|3️⃣]] ✅ [[0012|5️⃣]] [[0008|6️⃣]] [[0003|7️⃣]] [[0002|8️⃣]] | [[0017|1️⃣]] [[0011|2️⃣]] [[0006|3️⃣]] ✅ [[0012|5️⃣]] [[0008|6️⃣]] [[0003|7️⃣]] [[0002|8️⃣]] |
| <fc #ffffff>xxxxx</fc> | <fc #ffffff>xxxxx</fc> [[ant:0113|AN]] [[ant:7016|RP]] [[ant:9921|IV]] [[alia:alia|alia]] |
| [[ant:0113|AN]] [[ant:7016|RP]] [[ant:9921|IV]] [[alia:alia|alia]] | |
| ------------------ | ------------------ |
| [[xxxx]] ← → [[0002]] | [[xxxx]] ← → [[0002]] |
| {%syn:title:grad:0001%} | {%syn:title:grad:0001%} |
| GT 243 - GrN 2/92 - BzG 56/19 <fc #ffffff>xxx</fc> [[grad:0001|⏹️]]\\ | [[grad:1638]] / [[0838]] ⟽ **[[cento_gr:cento_in4|IN 4]]** ⟾ [[0018]] <fc #ffffff>xxx</fc> [[grad:0001|⏹️]]<fc #ffffff>xxx</fc> GT 243 - GN 2/92 - BzG 56/19 - SX **<fc #6495ed>..BCKS</fc>** |
| ------- | ------- |
| ❗️<fc #4682b4>"//Ac//-cipite"</fc> Dreimal eröffnet ein Wort mit Quart- beziehungsweise TerzClivis: Accipite (mit mediocriter zum unteren Ton) - iucunditatem (mit inferius) - gratias (mit mediocriter). Das verlangt für das eröffnende "Acccipite" eine TerzClivis. Auch L schreibt nur zur mittleren Clivis ein humiliter. Bedenkt man die historische Entwicklung der authentischen IntonationsTerz zur IntonationsQuart der 2.Gregorianik, so verfestigt sich diese Forderung. Ch hingegen schreibt nur zur letzten Clivis ein sursum (TerzClivis). Das deutet auf eine QuiartClivis zu Beginn. Geht hier die frOc-Tradition bereits den Wg zur 2.Gregorianik?\\ | Struktur: AaB - CD - EF\\ |
| Si-be-molle im 3. und 4. Modus:\\ | |
| Grundsätzlich gibt es im Deuterus //kein// si-be-molle. Die Grundstruktur bildet die reine Quint "si-mi". Schon um 1000 setzt die do-Revision ein: Das "si" wird nun nicht auf das "mi" bezogen, sondern auf das "fa". So entsteht eine Tritonusspannung (si-fa), die nun wieder revidiert wird indem das "si" zum "sa" gesenkt wird" (reine Quart). Die süßliche verminderte Quint zum finalen "mi" wird in Kauf genommen. Musterbeispiel dieser Problematik ist immer wieder der Alleluia-Typos des 4. Modus [[cento_gr:cento_al#al_4_jubilus|Alleluia 4*]].\\ | Empfangt / die Freude eurer Herrlichkeit /
Halleluja. |
| | Dankt Gott /
Halleluja, |
| | der euch zu den himmlischen Reichen berufen hat /
Halleluja, Halleluja, Halleluja. |
| | |
| | Receive the joy of your glory / Hallelujah. |
| | Give thanks to God / Hallelujah, |
| | who has called you to the heavenly realms / Hallelujah, Hallelujah, Hallelujah. |
| | |
| | ❗️<fc #4682b4>"//Ac//-cipite"</fc> Dreimal eröffnet ein Wort mit Quart- beziehungsweise TerzClivis: Accipite (mit mediocriter zum unteren Ton) - iucunditatem (mit inferius) - gratias (mit mediocriter). Das verlangt für das eröffnende "Acccipite" eine TerzClivis. Auch L schreibt nur zur mittleren Clivis ein humiliter. Bedenkt man die historische Entwicklung der authentischen IntonationsTerz zur IntonationsQuart der 2.Gregorianik, so verfestigt sich diese Forderung. Ch hingegen schreibt nur zur letzten Clivis ein sursum (TerzClivis). Das deutet auf eine QuartClivis zu Beginn. Geht hier die frOc-Tradition bereits den Weg zur 2.Gregorianik?\\ |
| | ❗️ Si-be-molle im 3. und 4. Modus:\\ |
| | Grundsätzlich gibt es im Deuterus //kein// si-be-molle. Die Grundstruktur bildet die reine Quint "si-mi". Schon um 1000 setzt die do-Revision ein: Das "si" wird nun nicht auf das "mi" bezogen, sondern auf das "fa". So entsteht eine Tritonusspannung (si-fa), die nun wieder revidiert wird, indem das "si" zum "sa" gesenkt wird" (reine Quart). Die süßliche verminderte Quint zum finalen "mi" wird in Kauf genommen. Musterbeispiel dieser Problematik ist immer wieder der Alleluia-Typos des 4. Modus [[cento_gr:cento_al#al_4_jubilus|Alleluia 4*]].\\ |
| Agustoni (EIGC I,51) beschreibt das Problem so: \\ | Agustoni (EIGC I,51) beschreibt das Problem so: \\ |
| "si" Hauptstrukturstufe des 3. Psalmtons und der Deuteruskomposition zur Quint (III);\\ | "si" Hauptstrukturstufe des 3. Psalmtons und der Deuteruskomposition zur Quint (III);\\ |
| Bv beginnt it Trc und endet mit Clv.\\ | Bv beginnt it Trc und endet mit Clv.\\ |
| <fc #4682b4>"alleluia 2"</fc> cf.: [[grad:0044]] <fc #4682b4>"alleluia 2"</fc>. | <fc #4682b4>"alleluia 2"</fc> cf.: [[grad:0044]] <fc #4682b4>"alleluia 2"</fc>. |
| ------- | |
| Empfangt die Freude eurer Herrlichkeit,
Halleluja.\\ | |
| Dankt Gott,
Halleluja,\\ | |
| der euch zu den himmlischen Reichen berufen hat.
Halleluja, Halleluja, Halleluja. | |
| |
| Receive the joy of your glory, Hallelujah.\\ | |
| Give thanks to God, Hallelujah,\\ | |
| who has called you to the heavenly realms. Hallelujah, Hallelujah, Hallelujah. | |
| ------- | |
| ❗️<fc #4682b4>“//Ac//-cipite”</fc> Three times a word begins with a fourth or third clivis: Accipite (with mediocriter to the lower note) - iucunditatem (with inferius) - gratias (with mediocriter). This requires a third clivis for the opening “Acccipite.” L also writes a humiliter only for the middle clivis. Considering the historical development of the authentic intonation third to the intonation fourth in the second Gregorian chant, this requirement becomes more solid. Ch, on the other hand, writes a sursum (third clivis) only for the last clivis. This points to a QuiartClivis at the beginning. Is the frOc tradition already moving towards the 2nd Gregorian chant here? | |
| Si-be-molle in the 3rd and 4th modes: | |
| In principle, there is no si-be-molle in the Deuterus. The basic structure is the pure fifth “si-mi.” As early as 1000, the do revision began: The “si” is now no longer related to the “mi,” but to the “fa.” This creates a tritone tension (si-fa), which is now revised again by lowering the “si” to “sa” (pure fourth). The sweet-sounding diminished fifth to the final “mi” is accepted. A prime example of this problem is the Alleluia typo in the 4th mode [[cento_gr:cento_al#al_4_jubilus|Alleluia 4*]].\\ | |
| Agustoni (EIGC I,51) describes the problem as follows: \\ | |
| “si” main structural level of the 3rd psalm tone and the deuterus composition to the fifth (III);\\ | |
| **h** in relation to //do// or lower //mi//;\\ | |
| **b** in relation to lower //fa//; (in relation to //sol// or //mi//, the **b** is questionable, even though it is confirmed in later tradition). | |
| During the Gregorian chant courses in Essen, all professors agreed that there is a proven method for clarifying the si/sa question: codex Kl: If Kl writes “do,” then it was authentically a “si.” If Kl writes “sa,” then it was also “sa.” | |
| <fc #4682b4>“iucundi-//ta//-tem”</fc> Kl writes “b = sa,” supported only by Mp. Zt writes “si” by extending the Trc to “do” (Pessbp la-do-si-la). The Trc is “in relation to sol” (see above), ergo Trc “la-**si**-la.” | |
| <fc #4682b4>“//al//-leluia 1”</fc> In all diastematic sources there is a Pes quilismaticus, even in A. But in Y there is already a Scandicus. In Bv33/40 the Quilisma stands for the first tone, the Virga for the tone a third higher. Bv39/35/34 already has Scandicus. Zt 4-step Sca.\\ | |
| <fc #4682b4>//“de//-o”</fc> Kl goes to “do,” only Zt + Mp write “sa.” Is this “sa” related to “fa” or “sol”? Here, too, we argue for the tonally pure, unadulterated “si.” \\ | |
| <fc #4682b4>“alle-//lu//-ia 4”</fc> (of 5) The 5th tone of the 7-step neume is “mi” in Bv+Mp, “fa” in A+Y (+Kl).\\ | |
| The possibilities are equally well attested.\\ | |
| <fc #4682b4>“iucun-//ditatem//”</fc>\\ | |
| Three Trc: TrcINT, TrcACC, TrcFIN, in the middle an accent torculus that must be kTrc, plus two Trc specialis, preparing the accent and articulating the words.\\ | |
| E writes the first Trc without indication, the third is noted as specialis (-23) by 'tenete'.\\ | |
| L first sets a //small// Trc specialis, the initial note is rounded. The second Trc is a kTrc with its angular initial note. The last Trc is a //large// Trc specialis with rounding and 'augete' between the second and third notes.\\ | |
| MR is mistaken here and has swapped the second and third Trc. | |
| Ch begins with Clv and ends with Trc.\\ | |
| A, Y, Mp, and Zt both notate a Clv, \\ | |
| Bv begins with Trc and ends with Clv.\\ | |
| <fc #4682b4>“alleluia 2”</fc> cf.: [[grad:0044]] <fc #4682b4>“alleluia 2”</fc>. | |
| ------- | ------- |
| {%syn:analyse:grad:0001%} | {%syn:analyse:grad:0001%} |
| |
