Unterschiede

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--- cento_rp:tr [2025/07/22 21:39] – xaverkainzbauer
+++ cento_rp:tr [2025/07/22 22:20] (aktuell) – xaverkainzbauer
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 |style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | FA
-|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | Finalis, zugleich: Hauptstrukturstufe der Komposition im VI. Modus und der melismatischen Psalmodie (VI);˜˜
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | FINALIS, zugleich: Hauptstrukturstufe der Komposition im VI. Modus und der melismatischen Psalmodie (VI);˜˜
 subsemitonale , modal wichtige Tonstufe;
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 |}
-Der 5. Modus ist 'F-Dur mit h!'. Das macht seinen Reiz aus. Daraus resultiert eine starke Tendenz zum Tritonus. Die Tritonus-Phobie des Hochmittelalters hat sehr früh 'F-Dur mit h' zum bloßen F-Dur eingeebnet. Unter diastematischen Quellen gibt nur Ka mit seinem "do" (do-Revision) einen Hinweis auf das ursprüngliche "si".
+Der 5. Modus ist 'F-Dur mit h!'. Das macht seinen Reiz aus. Daraus resultiert eine starke Tendenz zum Tritonus. Die Tritonus-Phobie des Hochmittelalters hat sehr früh 'F-Dur mit h' zum bloßen F-Dur eingeebnet. Unter diastematischen Quellen gibt nur Ka mit seinem "do" (do-Revision) einen Hinweis auf das ursprüngliche "si". \\
 Der 6. Modus hat immer b. Sein Tonraum ist die große Terz Fa-la und der Quart-Unterschwung Fa-do-Fa.
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+[[cento:centologia |🔘]]  according to Agustoni 1987
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 |style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | la
-|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | Rezitationsstufe des 6. Psalmtons, Strukturstufe der plagalen Trituskomposition; etwas weniger wichtige Strukturstufe der authentischen Trituskomposition, wenn diese eine modale Vorherrschaft des //Fa//; (Hinweis auf archaischen Ursprung: Urmodus //DO//) aufweist;
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | Recitation stage of the 6th psalm tone, structural stage of the plagal trital composition; somewhat less important structural stage of the authentic trital composition, if it has a modal predominance of //Fa//; (indication of archaic origin: primal mode //DO//);
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 |style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | sol
-|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | Durchgangsstufe, gelegentlich modale Kontratsstufe.
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | Through step, occasionally modal contra step.
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 |style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | FA
-|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | Finalis, zugleich: Hauptstrukturstufe der Komposition im VI. Modus und der melismatischen Psalmodie (VI);˜˜
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | FINALIS, at the same time: main structural level of the composition in the VIth mode and the melismatic psalmody (VI);˜˜
-subsemitonale , modal wichtige Tonstufe;
+subsemitonal, modally important pitch level;
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 |style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | mi
-|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | nicht vorhanden unmittelbar vor der Kadenz auf //Fa//; im Verlauf der Melodie aber vorhanden und notwendig, um den Tritus vom Tetrardus unterscheiden zu können.
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | not present immediately before the cadence on //Fa//; but present in the course of the melody and necessary to distinguish the tritus from the tetrardus.
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 |style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | re
-|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | Tonstufe zur Umspielung von //Fa// oder Vorbereitung der Kadenzstufe //do//;
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | Tone step for playing around //Fa// or preparing the cadence step //do//;
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 |style="border-left: 3px solid #aaaaaa; border-bottom: 3px solid #aaaaaa" | do
-|style="border-right: 3px solid #aaaaaa; border-bottom: 3px solid #aaaaaa" |Binnenkadenzstufe, untere Grenzstufe des modalen Tonraumes;
+|style="border-right: 3px solid #aaaaaa; border-bottom: 3px solid #aaaaaa" |Internal cadential level, lower limit of the modal range;
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 |}
-Der 5. Modus ist 'F-Dur mit h!'. Das macht seinen Reiz aus. Daraus resultiert eine starke Tendenz zum Tritonus. Die Tritonus-Phobie des Hochmittelalters hat sehr früh 'F-Dur mit h' zum bloßen F-Dur eingeebnet. Unter diastematischen Quellen gibt nur Ka mit seinem "do" (do-Revision) einen Hinweis auf das ursprüngliche "si".
+The 5th mode is 'F major with b! That is what makes it so attractive. This results in a strong tendency towards the tritone. The tritone phobia of the High Middle Ages leveled ‘F major with b’ to mere F major very early on. Among diastematic sources, only Ka with its ‘do’ (do revision) gives an indication of the original ‘si’.
-Der 6. Modus hat immer b. Sein Tonraum ist die große Terz Fa-la und der Quart-Unterschwung Fa-do-Fa.
+The 6th mode always has b-flat. Its tonal space is the major third Fa-la and the fourth undercurrent Fa-do-Fa.