TR
🔘 nach Agustoni 1987
| mi/fa | obere Grenzstufe des modalen Tonraumes ( dsa fa die subsemitonale, modal wichtige Stufe ist, zieht sie oft die Melodie an sich); |
| re | Durchgangsstufe in der Trituskomposition |
| do | Hauptstrukturtonstufe des 5.Psalmtons und der Trituskomposition zur Quint (V); subsemitonale, modal wichtige Tonstufe. |
| si | h in Bezug zum do, b in Bezug zum la bzw. tieferen Tonstufen; selten als Rezitationsstufe (in diesem Fall erscheint im allgemeinen sib als Transposition von fa; z.B. do ↗︎ fa = fa ↗︎ sib); wenn Rezitationsstufe, dann b als Transposition des Tonraumes „do-fa“ eine Quart höher zu „fa-b“. |
| la | Rezitationsstufe des 6. Psalmtons, Strukturstufe der plagalen Trituskomposition; etwas weniger wichtige Strukturstufe der authentischen Trituskomposition, wenn diese eine modale Vorherrschaft des Fa; (Hinweis auf archaischen Ursprung: Urmodus DO) aufweist; |
| sol | Durchgangsstufe, gelegentlich modale Kontratsstufe. |
| FA | FINALIS, zugleich: Hauptstrukturstufe der Komposition im VI. Modus und der melismatischen Psalmodie (VI);˜˜ subsemitonale , modal wichtige Tonstufe; |
| mi | nicht vorhanden unmittelbar vor der Kadenz auf Fa; im Verlauf der Melodie aber vorhanden und notwendig, um den Tritus vom Tetrardus unterscheiden zu können. |
| re | Tonstufe zur Umspielung von Fa oder Vorbereitung der Kadenzstufe do; |
| do | Binnenkadenzstufe, untere Grenzstufe des modalen Tonraumes; |
Der 5. Modus ist 'F-Dur mit h!'. Das macht seinen Reiz aus. Daraus resultiert eine starke Tendenz zum Tritonus. Die Tritonus-Phobie des Hochmittelalters hat sehr früh 'F-Dur mit h' zum bloßen F-Dur eingeebnet. Unter diastematischen Quellen gibt nur Ka mit seinem „do“ (do-Revision) einen Hinweis auf das ursprüngliche „si“.
Der 6. Modus hat immer b. Sein Tonraum ist die große Terz Fa-la und der Quart-Unterschwung Fa-do-Fa.
🔘 according to Agustoni 1987
| mi/fa | upper limit of the modal range (as fa is the sub-semitonal, modally important step, it often pulls the melody towards itself); |
| re | passage step in tritus composition |
| do | Main structural pitch of the 5th psalm tone and the tritus composition to the fifth (V); subsemitonal, modally important pitch. |
| si | h in relation to do, b in relation to la or lower pitches; rarely as a recitation step (in this case, sib generally appears as a transposition of fa; e.g. do ︎ fa = fa ︎ sib); if recitation step, then b as transposition of the pitch range „do-fa“ a fourth higher to „fa-b“. |
| la | Recitation stage of the 6th psalm tone, structural stage of the plagal trital composition; somewhat less important structural stage of the authentic trital composition, if it has a modal predominance of Fa; (indication of archaic origin: primal mode DO); |
| sol | Through step, occasionally modal contra step. |
| FA | FINALIS, at the same time: main structural level of the composition in the VIth mode and the melismatic psalmody (VI);˜˜ subsemitonal, modally important pitch level; |
| mi | not present immediately before the cadence on Fa; but present in the course of the melody and necessary to distinguish the tritus from the tetrardus. |
| re | Tone step for playing around Fa or preparing the cadence step do; |
| do | Internal cadential level, lower limit of the modal range; |
The 5th mode is 'F major with b! That is what makes it so attractive. This results in a strong tendency towards the tritone. The tritone phobia of the High Middle Ages leveled ‘F major with b’ to mere F major very early on. Among diastematic sources, only Ka with its ‘do’ (do revision) gives an indication of the original ‘si’.
The 6th mode always has b-flat. Its tonal space is the major third Fa-la and the fourth undercurrent Fa-do-Fa.