Unterschiede

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+[[cento:centologia#centones_responsoriorum|⬅️]] **CENTONES RESP**<fc #ffffff>xxx</fc>
+[[cento_rp:rp1_t#rp_1_typos| 1️⃣]] ✅
+[[cento_rp:rp3_t#rp_3_typos| 3️⃣]] [[cento_rp:rp4_t#rp_4_typos| 4️⃣]]
+[[cento_rp:rp5_t#rp_5_typos| 5️⃣]] [[cento_rp:rp6_t#rp_6_typos| 6️⃣]]
+[[cento_rp:rp7_t#rp_7_typos| 7️⃣]] [[cento_rp:rp8_t#rp_8_typos| 8️⃣]] \\
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-| [[ 0typoi#typoi_responsoriorum | ↖️ ]] **TYPOI RESP**<fc #ffffff>xxxxxxxxxxxxxxxxx</fc> [[ rp_pr | ⬆️ ]] <fc #6495ed>RP PROTI</fc>\\
-[[rp1_v |▫️]] <fc #6495ed>RP 1 Vers</fc><fc #ffffff>x</fc> [[rp2_v |▫️]] <fc #44AEC8>RP 2 Vers</fc><fc #ffffff>x</fc> [[rp1_t |▫️]] <fc #6495ed>RP 1 Typ</fc><fc #ffffff>x</fc> ▪️ **<fc #44AEC8>RP 2 Typ</fc>**<fc #ffffff>x</fc> [[rp1_n |▫️]] <fc #6495ed>RP 1 nonTyp</fc><fc #ffffff>x</fc> [[rp2_n |▫️]] <fc #44AEC8>RP 2 nonTyp</fc>
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 ====== RP 2 TYPOS ======
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 {{ :cento_rp:rp2_struktur.png?280|}}
-Das Responsorium des 2. Modus ist grundsätzlich 6-teilig; zusammen mit den beiden Teilen der Psalmodie ergibt das 8 paarig angeordnete Centones (4 Perioden). Die einzelnen Centones kadenzieren abwechselnd auf “re” und “do”.
+**100** Responsorien im 2. Modus (119 - 19)  < 113 (120-17>
+Die einzelnen Centones kadenzieren abwechselnd auf “re” und “do”.
 Eigene Melodien haben nur die Teile A, B, C und E. D wiederholt die 2.Psalmvershälfte **T**, der Schlusscento des Responsoriums wiederholt Cento **B**.
 cf.: [[ant:7048]], [[ant:7133]], [[ant:7214]], [[ant:7074]], [[ant:7210]], [[ant:7225]],
-===== A =====
-{{ :cento_rp:rp2_cento_a.png?300|}}
-zweiakzentig\\
-▪️ 1.Akzent, praetonische Silben auf “la”, Akzent “do-remi”, der folgende Text rezitiert auf "re".\\
-▪️ 2.Akzent  1 praetonische Silbe “fa”, bei\\
-PPO Porrectus  fa-mi-fa - Pes re-mi - Clivis “re-do”. Bei \\
-PO verbinden sich Por und Pes zur 6ton-Neume (mit sol). ➡️ [[ant:7031]]\\
-▪️ Stehen zwischen den beiden Akzenten nicht mindestens zwei Silben zur Verfügung, verbinden sich die beiden verbleibenden Silben zum Pes “re-fa” ➡️ [[ant:7453]].\\
-▪️ In ➡️ [[ant:7309]] steht nur ein Akzent zur Verfügung, der Cento wird elidiert und frei(?) reduziert.
-▪️ Der erste Akzent kann auch an Stelle des Scandicus einen AkzentTorculus (kurrent) tragen, er nimmt die Akzentuierung etwas zurück unspielt ihn: Ausdruck der Zuneigung: ➡️ [[ant:7036]] und [[ant:7670]]. Bei   "amavit eum" ist das offensichtlich, aber auch "sepulto" ist umspielt, denn es ist das "sepultum //domini//".
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-===== B =====
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-===== C =====
-{{ :cento_rp:rp2_c_tabelle.png?300|}}
-Der Cento C die
-.Reintonatio (Reintonatio C) besteht aus drei Teilen: \\
-Incipit - Medium - Terminatio
-Die **Terminatio** betrifft das letze Wort und teilt seine 7-Ton-Neume bei PPO auf Pes “fasol” und Pes subpunctis resupinus (Pessbpres) “mi-fa-mi-re-mi” auf. Die letzte Silbe bleibt immer Clivis “re-do”.\\
-Das **Incipit** steigt seltener von “do/re zum fa” auf, meist beginnt es auf “fa” und steigt zum “la” (cf.: Antiphonen des 1.Modus 1FML alloq. [[cento_an:pr1_inc#fml_alloq|1FML alloq]]. Nicht selten (14x) wird der 1.Akzent durch //Circulatio// hervorgehoben.
-Das **Medium** besteht grundsätzlich  aus Pes-Clivis-Pes (“fa-sol”- “fa-mi” - “fa-sol”).  Mit viel Geschick wird dieses Melodiematerial der jeweiligen Silbenanzahl und Akzentkonstellation angepasst. Selbst das jeweilige Gewicht eines Akzentes kann noch berücksichtigt werden: cf.[[ant:7216]] "eleva //brá//-chium [[ant:7216]] "et re-//con//-cilietur".
- ➡️ [[ant:7048]]
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-===== D =====
-{{:cento_rp:rp2_d_cursus_1.png?400 |}}
-Der Cento D (Terminatio D, Terminatio der 2.Zeile) verwendet die selbe Formel wie die Psalm-Terminatio. Während aber im Psalm die Formel pentasyllabisch (die letzten 5 Silben ohne Rücksicht auf Akzente) behandelt wird, wird sie im Cento D den Sprachakzenten nach, den Regeln des Cursus entsprechend behandelt.\\
-Ein melodisches Unterscheidungsmerkmal gibt es zusätzlich:
-der Terzsprung der fünftletzten Neume (5 Pes subpunctis) ist zum Scandicus subpunctis aufgefüllt. Diese beiden Unterscheidungsmerkmale sind ausnahmslos und konsequent durchgehalten.
-{{ :cento_rp:rp2_d_cursus_2.png?380|}}
-<fc #6495ed>CURSUS</fc>     (cf.: Riemann, Mainz 1882/1867)
-bezeichnet eine rhytmische Textstruktur an den Satzenden, wie sie seit dem spätantiken 3.Jh bis in das spätmittelaterliche 14. Jh bepflegt wurde.
-<fc #6495ed>cursus planus</fc>               / . . / .      índuit éum\\
-<fc #6495ed>cursus tardus</fc>               / . . / . .    réferam néscio\\
-<fc #6495ed>cursus velox</fc>                / . . . .  / . nequítia peccatórum \\
-<fc #6495ed>cursus trispondaicus</fc>        / . . .  / .   né  disce-das á me  \\
-Einfacher gesagt: PPO darf nur durch PPO eingeleitet sein (c.tardus)
-PO kann nie durch PO eingeleitet werden (<del>crea-túrae túae</del> =, créaturae túae)
-Gregorianischer Choral ist aus der Begegnung antiker Latinität mit germanischem Sprachgefühl entstanden. Manches passt nicht in die Denkweise fränkischer Kantoren: so wichtige Begriffe wie “scríbere, víta, nómen” können nicht dem cursus unterworfen werden: 7062 könnte römisch “quasi ín libro scrí-be” (c.planus) sein. Die fränkische Kantor (Chrodegang von Metz?) setzt PO gegen PO  “quasi in lí-bro scrí-be”,  indem er die 4. und 3. Neume der Formel verschmilzt. Auch [[ant:7444]] ist kein reiner Cursus.
-➡️ [[ant:7036]]
-====  Cento D-minor ====
-{{ :cento_rp:rp2_d-minor.png?300|}}
-Der Cento D kommt zehnmal in verkürzter Form vor, fast immer in komplex centonisierenden Kontexten. Von den ursprünglichen fünf Neumen des Cento D bleiben im Cento D-minor nur die letzten beiden über (Climacus resupinus und Clivis). Die Neume Circulatio (Clvsppflx) "fa-mi-fa-sol-la" ist zum Torculus "fa-sol-la" reduziert.
-➡️ [[ant:7323]]
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-===== E =====
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-===== F =====
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