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[[ant:7605|↖️]] ✔️


=== 1. Periode ===

**[[cento_rp:cent_1a#ifr|A]]** accentus incipiens et finalis

**[[cento_rp:cent_6d#f|d]]** ▪️ accentus finalis.

**[[cento_rp:cent_1e#i|e]]** accentus incipiens.

**[[cento_rp:cent_1o#mk_f3|B]]** accentus finalis.



=== 2. Periode ===

**[[cento_rp:cent_1c#i|C]]** accentus incipiens.

**[[cento_rp:cent_6o#i|F]]** ▪️ accentus incipiens.




=== 3. Periode ===

**[[cento_rp:cent_1a#f|A]]** accentus finalis, incipiens cum [[formulae:alloq|alloquium]], ergo incipiens et finalis.

**[[cento_rp:cent_6c#nt|c]]** ▪️ non typos.

**[[cento_rp:cent_1d#f1|D]]** accentus finalis.

**[[cento_rp:cent_1o#mg_if1|F]]** cadentia mega. accentus incipiens et finalis.

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===== commentarium =====

Das RP im 1. Modus (severus, sachlich) wendet sich dreimal zum 6.Modus (fromm, heiter, naiv, lichtdurchflutet). Die Aussage Petri "tu es christus" ( cento 6Ω in positio D ) kann kaum anders vertont sein.



<fc #ff0000>**A**</fc> 
Sinnspitze ist <fc #4682b4>"ésse"</fc>: "quem dí-cunt homines **és**-se", mit [[neumen:neuma#trcpar|TrcPAR]] vorbereitet und [[formulae:circulatio]] ausgebreitet.\\
Die beiden stropischen Pes-Bewegungen an Stelle des PesSbp, der eine Behauptung ausdrücken würde, zeigen die Unbestimmtheit der Frage.

<fc #ff0000>**D**</fc> 
Das incipit des Cento 6Ω "tu es chrístus" kumuliert Akzente. Sicher ist "chrístus der Hauptakzent (Episem), aber die [[neumen:neuma#trcfin|TrcFIN]] (dt.: WortendeTorculus) machen "tú" und "chrístus" zuim Akzent. Dazu kommt die Ausbreitung (trc) des Wortendes, dadurch ist auch dieses betont: "tú és chrístús".
Bemerkenswert ist der nk Anstieg der CAD mega !



<fc #ff0000>**E**</fc> 
Der Cento A in positio E beginnt mit [[formulae:alloq#alloquium]], das erzwingt die Betonung "//ét//ego".

<fc #ff0000>**Y1**</fc> 
Der Aufstieg "do-re-fa" gehört nicht zum RP-Repertoire, ist aber konstitutiv für die OFF-Psalmodie des 2. und 8. Modus.

<fc #ff0000>**Y2**</fc> 
Der accentus finalis betrifft nicht "petram", sondern "hánc". Der [[neumen:neuma#trcpar|TrcPAR]] bestätigt das.

<fc #ff0000>**F2**</fc> 
Der kühne Sext-Sprung nach unten ist durch Bv und Wc belegt und entsteht, indem "aedifica-//bo ecclesiam//"  den "do-re-fa"-Aufstieg von "//quia tu es//" zitiert.

auch Gf schreibt so, Sandhofe (NR) allerdings hält sich an die jüngeren Quellen der 2. Gregorianik und folgt somit den Kompositionsregeln der Palestrinazeit und des Gradus ad parnassum: ein Sprung nach unten darf nie größer seine als eine Quint. \\
Die Kompositionsvorstellungen des Hochmittelalters bis in die Barockzeit gelten //nicht// für eine authentische Gregorianik. Das sollte ein neues Licht werfen auf die superfluente Benützung des si-be-molle (Tritonusphobie !?) bei Gf.