Unterschiede

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--- rp_indiv:7460 [2023/02/12 09:12] – xaverkainzbauer
+++ rp_indiv:7460 [2024/12/27 18:28] (aktuell) – xaverkainzbauer
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+[[cento:centologia#centones_responsoriorum|🔘]] [[grad:0011|IN]] [[grad:0165|GR]] [[grad:0458|TR]] [[grad:0323|AL]] [[grad:0479|OF]] [[grad:0613|CO]]
+<fc #ffffff>xxxxx</fc>
+[[7009|1️⃣]] ✅ [[7012|3️⃣]] [[7016|4️⃣]] [[7042|5️⃣]] [[7006|6️⃣]] [[7013|7️⃣]] [[7001|8️⃣]]
+<fc #ffffff>xxxxx</fc>
+[[ant:0019|AN]] **<fc #BD0C11>RP</fc>** [[ant:9862|IV]]  [[alia:alia|alia]]
+------------------
 {%syn:title:ant:7460%}
-[[ant:7460|↖️]]
+[[7457]] ⟽ **[[cento_rp:rp2_t|RP 2]]** ⟾ [[7461]]
+[[ant:7460|⏹️]] [[rp_hmr:7460|🔄]]
 === 1. Periode ===
+**[[cento_rp:cent_2a#inc|2INC]]**
-**[[cento_rp:cent_2a#a|A]]**
+cadentia variatio de **INCCAD 2Ω i** est.\\
+**[[cento_rp:cent_2o#mg_if|B]]**
+accentus incipiens et finalis.\\
-**[[cento_rp:rp2_t#b|B]]**
-norm - Akzent hinten, aber an Stelle des Clm steht ein Por "fa-mi-fa" wie in [[ant:7698]]
 === 2. Periode ===
+**[[cento_rp:cent_1c#nt|C]]** ▫️ **1.Modus**
-**[[cento_rp:cent_2c#c|C]]**
+non typos.\\
+**[[cento_rp:cent_2d#br|d]]**
+brevis.\\
-**[[cento_rp:cent_2d#br|D]]**
+**[[cento_rp:cent_2o#mg_i|B]]**
+accentus incipiens.\\
 === 3. Periode ===
+**[[cento_rp:cent_1c#nt|C]]** ▫️ **1.Modus**
+non typos.\\
+**[[cento_rp:cent_1c#nt|C]]** ▫️ **1.Modus**
+non typos.\\
+**[[cento_rp:cent_2d#p|D]]**
+pentasyllabicus.\\
-**[[cento_rp:cent_2e#4|E]]**
+=== 4. Periode ===
-ad do.
+**[[cento_rp:cent_7c#if|E]]**
+accentus incipiens et finalis.\\
-**[[cento_rp:cent_2o#i|F]]**
+**[[cento_rp:cent_2o#mg_if|F]]**
-accenntus incipiens.
+accentus incipiens et finalis.\\
+------
-----------
-**<fc #ff0000>A</fc>**
-**<fc #ff0000>B</fc>**
-[[neumen:oriscus:oriscus#vrg_dreiklang]] ([[ant:1771]] ← → [[grad:0040]])
-**<fc #ff0000>C</fc>**
- Zwischen den Rahmenversen A+B "Locutus est...unus...dicens" und dem abschließenden "Alleluia". steht ein 6-teiliger Text in den Positionen C + D
-"Veni" zitiert IN [[grad:0156]]und ist ansonsten keine typische Melodie des Responsorium im 2.Modus (?).
-Der Text "Veni ostendam tibi - novam nuptam! sponsam agni!" hat zwei Satzschlüsse, zwei parallel gestellte Objekte. So komponiert der Kantor: Terminatio D
-[[7402]]  ⟽ **[[cento_rp:cento_rp2#cento_d-minor|CENTO D-minor]]** ⟾ [[7722]]\\
-und Terminatio B.
-Der weitere dreiteilige Text: "et vidi ierusalem - descendentem de caelo - oranatam monilibus suis" wiederholt im Mittelteil den Scandicus "re-fa-la" von "Veni". Dass gegen alle Quellen der erste Ton "//des//-cententem" ein "re" sein muss, beweist die Virga strata zuvor. Die westfränkische Tradition (MR, Wc) hat hier ohnehin einen anderen Zugriff, der zur Verschleierung/Veränderung der Tradition beigetragen haben mag. Abgeschlossen wird die komplexe Textsituation mit einem klassischen
+● Es redete zu mir einer von den sieben Engeln, er sprach:\\
+Komm, ich will dir die Neuvermählte, die Braut des Lammes, zeigen!\\
+Und ich sah Jerusalem aus dem Himmel herabsteigen, mit ihrem Geschmeide geschmückt,\\
+Halleluja, halleluja, halleluja.\\
+ V. Ich liebe, die mich lieben*  und die in der Frühe auf mich hin wachen werden, werden mich finden.  - Und ich sah.
-**<fc #ff0000>D</fc>**\\
+● One of the seven angels spoke to me, saying:\\
-[[7457]]  ⟽ **[[cento_rp:cento_rp2#cento_d|CENTO D]]** ⟾ [[7475]]\\
+Come, I will show you the newlywed, the bride of the Lamb.\\
-cursus planus  / . . / .
+And I saw Jerusalem coming down out of heaven, adorned with her jewellery.  \\
+Hallelujah, hallelujah, hallelujah.\\\
+ V. I love those who love me* and those who watch for me in the morning will find me.  - And I saw