Unterschiede

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-====== 7231 ======
+{%syn:title:ant:7231%}
-[[ant:7231|↖️]]
+[[ant:7231|↖️]] ✔️
-=== 1.Periode ===
-**[[cento_rp:rp7_t#a|A]]**\\
-**[[cento_rp:rp7_t#b|B]]**\\
-=== 2.Periode ===
+=== 1. Periode ===
-**[[cento_rp:rp7_t#c_norm|C]]**\\
+**[[cento_rp:cent_7a#mn|A]]**
-**[[cento_rp:rp7_t#d_norm|D]]**\\
+cadentia minor.
-=== 3.Periode ===
+**[[cento_rp:cent_7o#nt|B]]**
+non typos.
-**[[cento_rp:rp7_t#e|E]]**\\
-**[[cento_rp:rp7_t#f|F]]**\\
+=== 2. Periode ===
+**[[cento_rp:cent_7c#v|C]]**
+variatio.\\
+<fc #4682b4>"//propter//-ea"</fc> Zwei Traditionen, aus den Neumen von H und MR nicht zu unterscheiden. Die ältesten diastematischen Handschriften  notieren: Bv "fa-sol-do", Tol "fa-la-do". Drei Gründe für unsere Entscheidung für "fa-la-do", obwohl Ka den Quartanstieg schreibt:\\
+• Meist steht Tol für frOr, und Bv für frOc. frOc (somit Bv) ist die jüngere Tradition.\\
+• Terzanstieg ist fast immer die archaischere Melodieform; der Quartanstieg lässt schon die kommende Spannung von Tonika und Dominante ahnen.\\
+• fa-la-do ist eine fixe Intonationsformel des 7. Modus.
+**[[cento_rp:cent_7d#v|D]]**
+variatio.
+=== 3. Periode ===
+**[[cento_rp:cent_7e#nt|E]]**
+non typos.
+**[[cento_rp:cent_8e#i|e]]** ▫️
+accentus incipiens.
+**[[cento_rp:cent_7o#if|F]]**
+accentus incipiens et finalis.