Unterschiede

Hier werden die Unterschiede zwischen zwei Versionen angezeigt.

--- modus:octoechos [2018/04/26 19:29] – xaverkainzbauer
+++ modus:octoechos [2024/02/22 12:00] (aktuell) – Externe Bearbeitung 127.0.0.1
@@ Zeile 1: / Zeile 1: @@
+[[:start|⬅️]] **START**<fc #ffffff>x</fc>
+[[modus:0modi|▫️]] <fc #555555>MODOLOGIA</fc><fc #ffffff>x</fc>
+[[2_urmodi|▫️]] <fc #555555>2 Urmodi</fc><fc #ffffff>x</fc>
+[[cantillatio:cantillatio|▫️]] <fc #555555>Cantillatio</fc><fc #ffffff>x</fc>
+[[4_hauptmodi|▫️]] <fc #555555>4 Hauptmodi</fc><fc #ffffff>x</fc>
+▪️ Octoechos<fc #ffffff>x</fc>
+[[modus:tonoi|▫️]] <fc #555555>Tonoi</fc>
+------------------
 ====== Octoechos ======
-Die Einteilung des Repertoires in 8 Töne, der Octoechos, wurde wahrscheinlich durch Musikermönche, die im 8. Jh vor dem Ikonoklasmus aus Byzanz fliehen mussten ins Frankenreich vermittelt. Der Octoechos ist also ein nachträglich über ein schon vorhandenes Repertoire gestülptes theoretisches System.
+Die Einteilung des Repertoires in 8 Töne, der Octoechos, wurde wahrscheinlich durch Musikermönche, die im 8. Jh. vor dem Ikonoklasmus aus Byzanz fliehen mussten, ins Frankenreich vermittelt. Der Octoechos ist also ein nachträglich über ein schon vorhandenes Repertoire gestülptes theoretisches System.\\
 Daraus resultieren Brüche und Unebenheiten.
-Die Psalmodie und die Antiphon müssen nicht den selben Melodieverlauf haben. Es ist zwischen
+Die Psalmodie und die Antiphon müssen nicht denselben Melodieverlauf haben. Es ist zwischen
 Tonus (Psalm-Ton) und Modus (die Art der Antiphon) zu unterscheiden.
 Das Repertoire ist im gesamten dreigeteilt:
-Ein Drittel der Antiphonen sind im 8.Modus,
+Ein Drittel der Antiphonen sind im 8. Modus,
-ein Drittel der Antiphonen sind im 1.Modus,
+ein Drittel der Antiphonen sind im 1. Modus,
 . bis 7. Modus bilden zusammen das dritte Drittel.
 Den <fc #540387>1. Modus</fc> und den <fc #DE523F>8. Modus</fc> könnte man in ihrer Stimmungsaussage, in ihrem emotionalen Gehalt als die Modi der **Distanz** und der **Nähe** nennen.
-<fc #540387>1.Modus</fc> höfliche Distanz, sachlich  „severus“, entspricht der subtonalen Kantillation
+<fc #540387>1. Modus</fc> höfliche Distanz, sachlich ("severus"), entspricht der subtonalen Kantillation.
-<fc #DE523F>8.Modus</fc> freundlich, heiter,         „hilaris“. entspricht der subsemitonalen Kantillation
+<fc #DE523F>8. Modus</fc> freundlich, heiter         ("hilaris"), entspricht der subsemitonalen Kantillation.
-**Tetrachord** Kern aller mittelalterlichen Musiktheorie ist der Tetrachord , der Quarttonraum, die 4 fallenden Töne.
+**Tetrachord** Kern aller mittelalterlichen Musiktheorie ist der Tetrachord, der Quarttonraum, die 4 fallenden Töne.\\
-Aus ihnen läßt sich alle weitere Tonalität erklären.
+Aus ihnen lässt sich alle weitere Tonalität erklären.
 do  si  la  sol
-Adam von Fulda 1545-1505
+Adam von Fulda (1445–1505)
+  Omnibus est Primus, sed est Alter tristibus aptus;
+  Tertius iratus, Quartus dicitur fieri blandus;
+  Quintum da laetis, Sextum pietate probatis;
+  Septimus est iuvenum, sed Postremus sapientum.
+Ist der erste für **alle**, schickt sich zur **Trauer** der zweite.\\
+Ist der dritte **zornig**, so sagt man vom vierten er **schmeichle.**\\
+Gib den fünften den **Fröhlichen**, den sechsten den **Frommen,**\\
+gib den siebten der **Jugend** und den letzten den** Weisen.**
+Was wir heute unter Gregorianischem Choral verstehen, ist der von den Franken überarbeitete römische Choral, wie er ab 754 bis etwa 840 im Frankenreich geformt wurde. Die gängige Rezeption lebt aber eher von der zweiten Gregorianik und dem "gregorianischen Historismus" (vide Pothier contra Mocquereau).
+====== Tetrachord ======
-  Omnibus est **Primus**, sed est **Alter** tristibus aptus;
+====== Ambitus ======
-  **Tertius** iratus, **Quartus** dicitur fieri blandus;
+ Nach der Musiktheorie des Hochmittelalters erklingt dieser tonale 'Urgrund' nie wirklich,
-  **Quintum** da laetis, **Sextum** pietate probatis;
-  **Septimus** est iuvenum, sed **Postremus** sapientum.
-Ist der erste für **alle**, schickt sich zur **Trauer** der zweite\\
+Der 'tiefste' Ton des Tonraums kann noch unterschritten sein mit **Γ** ,  cf.: [[ant:7482]]E, [[ant:7219]]Y. Die Notenschreiber des 19.Jahrhunderts verwenden Schlüsselwechsel, um dieses Skandalon zu beseitigen. \\
-Ist der dritte **zornig**, so sagt man vom vierten er **schmeichle**.\\
-Gib den fünften den **Fröhlichen**, den sechsten den **Frommen**,\\
-gib den siebten der **Jugend** und den letzten den** Weisen**.
-Was wir heute unter Gregorianischem Choral verstehen, ist der von den Franken überarbeitete römische Choral, wie er ab 754 bis etwa 840 im Frankenreich geformt wurde. Die gängige Rezeption lebt aber eher von der zweiten Gregorianik und dem "gregorianischen Historismus" (Pothier contra Mocquereau).
+Buchstabennotation in Mp