Unterschiede

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--- modus:4_hauptmodi [2017/04/17 22:33] – Externe Bearbeitung 127.0.0.1
+++ modus:4_hauptmodi [2021/09/17 22:39] (aktuell) – Externe Bearbeitung 127.0.0.1
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+[[:start|⬅️]] **START**<fc #ffffff>x</fc>
+[[modus:0modi|▫️]] <fc #555555>MODOLOGIA</fc><fc #ffffff>x</fc>
+[[2_urmodi|▫️]] <fc #555555>2 Urmodi</fc><fc #ffffff>x</fc>
+[[cantillatio:cantillatio|▫️]] <fc #555555>Cantillatio</fc><fc #ffffff>x</fc>
+▪️ 4 Hauptmodi<fc #ffffff>x</fc>
+[[octoechos|▫️]] <fc #555555>Octoechos</fc><fc #ffffff>x</fc>
+[[modus:tonoi|▫️]] <fc #555555>Tonoi</fc>
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 ====== 4 Hauptmodi ======
 ===== Tetrachord =====
 <fc #4682b4>(Tetrachord, griech.: Viersaiter)</fc>.
-Die gesamte gregorianische Tonalität lässt sich aus dem Tetrachord entwickeln, vier fallenden Tönen im Abstand von Halbton, Ganzton und Ganzton, die sich zuerst einmal in den **PsalmTÖNEN** manifestieren. Die Psalmtöne sind noch keine MODI, sie kennen nicht die Spannung vom Ténor (Rezitationston) zu einer Finalis; das Ende des Psalmverses kann in verschiedenen "Differentiae" auf verschiedenen Tönen enden, vor allem muss es nicht der Finalton der Antiphon sein; so bleibt das Ende eines Verses schwebend, offen. Wenn sich in den Psalmtönen auch schon der Oktoechos abzeichnet, so sind sie strukturell doch noch **Urmodi**, eingebettet in bestimmte Intervallkonstellationen, aber **ohne** die Spannung Ténor zur Finalis. In ihrer Struktur sind sie nicht notwendig ident mit den gleichnamigen Modi, den Tonalitäten der Antiphonen. Es ist daher genau zu unterscheiden zwischen Psalm**TON** und** MODUS** einer Antiphon.
+Die gesamte gregorianische Tonalität lässt sich aus dem Tetrachord entwickeln, aus vier fallenden Tönen im Abstand von Halbton, Ganzton und Ganzton, die sich zuerst einmal in den **PsalmTÖNEN** manifestieren. Die Psalmtöne sind noch keine MODI, sie kennen nicht die Spannung vom Ténor (Rezitationston) zu einer Finalis; das Ende des Psalmverses kann in verschiedenen "Differentiae" auf verschiedenen Tönen enden, vor allem muss es nicht der Finalton der Antiphon sein; so bleibt das Ende eines Verses schwebend, offen. Wenn sich in den Psalmtönen auch schon der Oktoechos abzeichnet, so sind sie strukturell doch noch **Urmodi**, eingebettet in bestimmte Intervallkonstellationen, aber **ohne** die Spannung Ténor zur Finalis. In ihrer Struktur sind sie nicht notwendig ident mit den gleichnamigen Modi, den Tonalitäten der Antiphonen. Es ist daher genau zu unterscheiden zwischen Psalm**TON** und** MODUS** einer Antiphon.
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-Die Töne 8, 2 und 3 schöpfen den **Tetrachord** aus, der 6. Ton reduziert seinen Tonraum überhaupt nur auf drei Töne. Die Töne 1 und 9 erweitern den Raum wieder, aber konstitutiv bleibt die große Terz. 6, 1 und 9 sind also Psalmtöne der **Großen Terz** (Ganzton und Ganzton). Der 5. Ton erweitert den Tonraum nach unten, der 7. Ton nach oben. Der 4. Ton verwendet davon nur den Tonraum "re – la". 5, 7 und 4 sind **individuelle Töne**. Das "magische Quadrat" stellt das in den Code-Farben dar, die in allen tonalen bzw. modalen Belangen verwendet wird.
+Die Töne 8, 2 und 3 schöpfen den **Tetrachord** aus. **do-si-la-sol**. \\
+Der 6, 1 und 9. Ton reduzieren den tonalen Raum auf die drei Töne "si-la-sol" Sie lassen tonal das "do" weg. Der 6.Ton begnügt sich tatsächlich mit disen 3 Tönen. Die Töne 1 und 9 erweitern den Raum wieder, aber konstitutiv bleibt die große Terz. 6, 1 und 9 sind also Psalmtöne der **Großen Terz** (Ganzton und Ganzton).\\
+Der 5. Ton erweitert den Tonraum des Tetrachord nach unten, der 7. Ton nach oben. Der 4. Ton verwendet davon nur den Tonraum "re – la". 5, 7 und 4 sind **individuelle Töne**. Das "magische Quadrat" stellt das in den Code-Farben dar, die in allen tonalen bzw. modalen Belangen verwendet wird.
 ==== Die Grundstruktur der Psalmtöne ====