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-  Domine ad adiuvandum me festina / confundantur omnes adversantes mihi.
+  Domine / ad adiuvandum me festina 📍 confundantur omnes / adversantes mihi.
-Dieses Offertorium bietet in zwölf Handschriften sechs Textvarianten an. Wir entscheiden uns für die st.galler Tradition (auch Monza 9.Jh!), den kürzesten Text. Offenbar war der jüngeren Tradition der Text zu kurz. MR schreibt die Texte von Mp und Ch (a.m.!) ineinander, neumiert allerdings nur den Text von Mp.
-|E+Kl+Mo |Domine... confundantur omnes |adversantes | |mihi. | |1|
-| Bv     |Domine... confundantur omnes |adversus me |cogitantes|  |vana. |1|
-| A+Y+Zt |Domine... confundantur omnes |            |qui cogitant |servis tuis |mala.|1|
-| Mod+Ang|Domine... confundantur omnes |adversum me |qui cogitant |servis tuis |mala.|6|
-| Ch a.m.|Domine... confundantur omnes |adversum me |qui cogitant |mihi 	|mala.|-|
-| Mp     |Domine... confundantur omnes |            |qui cogitant |mihi 	|mala.|6|
-| MR     |Domine... confundantur omnes |<del>adversum me</del> |qui cogitant|<del>servis tuis</del> mihi|mala.|-|
-Das Offertorium steht zwischen 6. und 1.Modus. Das Stück beginnt im Tonraum des 6.Modus fa-la-do mit "fa-la-sa". Kl korrigiert zum Typusincipit des PR auth "**re**-la-sa". Bv legt das Incipit "Domine ad adiuvandum" einen Ton tiefer und schafft so einen Protus von der Quart. Kl, Bv und Zt den das Offertorium auf "re": Protus. A, Y, Mod, Mp enden auf "fa": Tritus. A setzt mit dem Pes "fa-sol" eine Weiterführung (Doppelpunkt) auf den Vers hin: "qui cogitant servis tuis mala: Exspectans...dominum".\\
-Der Vers ist, vom Beginn abgesehen, den Bv gleich um eine Terz verschiebt, reiner Protus authenticus. Die Schlussneume "re-fa-re-fa" verhindert ein Verweilen auf den "faeces" und treibt weiter: "confundentur omnes qui...". Der etwas trastische Text schickt sich wenig zum 6.Modus. Wir ordnen das OF dem 1.Modus zu.
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