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| <fc #4682b4>"bono animo estote"</fc> Spiel der Pressus: Aus der Rezitation "fa" (Finalis) etabliert der 1.Pressus den Unterschwung (katabasis) mit der festen Tonstufe "re". In gewisser Weise zeigt er die folgende Silbe "//es//-tote" an. Der Aufstieg "fa-sol-la" auf der Silbe "es-//to//-te" ist modal logisch (zwingend). Erst der nächste Pressus auf "fa" fixiert eine überraschende Tonstufe, abermals die Finalis "fa", bevor eine Kadenz-Wirkung erreicht wird mit dem Pressus "sol" zum "fa". | <fc #4682b4>"bono animo estote"</fc> Spiel der Pressus: Aus der Rezitation "fa" (Finalis) etabliert der 1.Pressus den Unterschwung (katabasis) mit der festen Tonstufe "re". In gewisser Weise zeigt er die folgende Silbe "//es//-tote" an. Der Aufstieg "fa-sol-la" auf der Silbe "es-//to//-te" ist modal logisch (zwingend). Erst der nächste Pressus auf "fa" fixiert eine überraschende neue Tonstufe, abermals die alte Finalis "fa". Zuletzt wird am Ende des Halbsatzes die Kadenz-Wirkung mit dem Pressus "sol" zum "fa" erzielt. Die Pressus bezeichnen offensichtlich die Schwerpunkte, auf denen sich der Kantor bei seinem Vortrag aufstützt. |
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| V1. Es sprach Mose zum Volk / Sei guten Mutes, | V1. Es sprach Mose zum Volk / Sei guten Mutes, |
| then salvation will come to you from the Lord God, / and he will fight for you. | then salvation will come to you from the Lord God, / and he will fight for you. |
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| <fc #4682b4>“Dixit”</fc> FML alloq, emphasis on “Díxit.” Ch and L clearly show unison connection. The ‘sursum’ in E is already on its way to the 2nd Gregorian chant (plérosis). | <fc #4682b4>“Dixit”</fc> FML alloq, even if it does not lead to the upper third; emphasis on “Díxit.” Ch and L clearly show unison connection. The ‘sursum’ in E is already on its way to the 2nd Gregorian chant (plérosis).\\ |
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| | <fc #4682b4>“bono animo estote”</fc> Playing the pressus: From the recitation ‘fa’ (finalis), the 1st pressus establishes the downward movement (katabasis) with the fixed tone “re.” In a sense, it indicates the following syllable “//es//-tote.” The ascent “fa-sol-la” on the syllable “es-//to//-te” is modally logical (compelling). Only the next pressus on “fa” establishes a surprising new pitch, once again the old finalis “fa.” Finally, at the end of the half-phrase, the cadence effect is achieved with the pressus ‘sol’ to “fa”. The pressus marks obviously indicate the focal points on which the cantor bases his performance. |
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