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| [[0516|OF]] – **<fc #BD0C11>V1</fc>** <fc #ffffff>xxx</fc> [[grad:1010|⏹️]] | [[0516|OF]] – **<fc #BD0C11>V1</fc>** <fc #ffffff>xxx</fc> [[grad:1010|⏹️]] |
| | <fc #ffffff>xxx</fc> OT 42 - ON xx - BzG 762/12 |
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| Dieses Offertorium bietet in zwölf Handschriften sechs Textvarianten an. Wir entscheiden uns für die St.Galler Tradition (auch Monza 9.Jh!), den kürzesten Text. Offenbar war der jüngeren Tradition der Text zu kurz. MR schreibt die Texte von Mp und Ch (a.m.!) ineinander, neumiert allerdings nur den Text von Mp. | Dieses Offertorium bietet in zwölf Handschriften sechs Textvarianten an. Wir entscheiden uns für die St.Galler Tradition (auch Monza 9.Jh!), den kürzesten Text. Offenbar war der jüngeren Tradition der Text zu kurz. MR schreibt die Texte von Mp und Ch (a.m.!) ineinander, neumiert allerdings nur den Text von Mp. |
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| Das Offertorium steht zwischen 6. und 1.Modus. Das Stück beginnt im Tonraum des 6.Modus fa-la-do mit "fa-la-sa". Kl korrigiert zum Typusincipit des PR auth "**re**-la-sa". Bv legt das Incipit "Domine ad adiuvandum" einen Ton tiefer und schafft so einen Protus von der Quart. Kl, Bv und Zt den das Offertorium auf "re": Protus. A, Y, Mod, Mp enden auf "fa": Tritus. A setzt mit dem Pes "fa-sol" eine Weiterführung (Doppelpunkt) auf den Vers hin: "qui cogitant servis tuis mala: Exspectans...dominum".\\ | Das Offertorium steht zwischen 6. und 1.Modus. Das Stück beginnt im Tonraum des 6.Modus fa-la-do mit "fa-la-sa". Kl korrigiert zum Typusincipit des PR auth "**re**-la-sa". Bv legt das Incipit "Domine ad adiuvandum" einen Ton tiefer und schafft so einen Protus von der Quart. Kl, Bv und Zt den das Offertorium auf "re": Protus. A, Y, Mod, Mp enden auf "fa": Tritus. A setzt mit dem Pes "fa-sol" eine Weiterführung (Doppelpunkt) auf den Vers hin: "qui cogitant servis tuis mala: Exspectans...dominum".\\ |
| Der Vers ist, vom Beginn abgesehen, den Bv gleich um eine Terz verschiebt, reiner Protus authenticus. Die Schlussneume "re-fa-re-fa" verhindert ein Verweilen auf den "faeces" und treibt weiter: "confundentur omnes qui...". Der etwas drastische Text schickt sich wenig zur pastoralen Grundstimmung des 6.Modus. Wir ordnen das OF dem 1.Modus zu. | Der Vers ist, vom Beginn abgesehen, den Bv gleich um eine Terz verschiebt, reiner Protus authenticus. Die Schlussneume "re-fa-re-fa" verhindert ein Verweilen auf den "faeces" und treibt weiter: "confundentur omnes qui...". Der etwas drastische Text schickt sich wenig zur pastoralen Grundstimmung des 6.Modus. Wir ordnen das OF dem 1.Modus zu.\\ |
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| <fc #4682b4>"de //la//-cu"</fc> Zum "si", Kl ad "do", reine Quint zum "mi" am Ende des Wortes. Wortausdeutung 'Grube des Grauens`. | <fc #4682b4>"de //la//-cu"</fc> Zum "si", Kl ad "do", reine Quint zum "mi" am Ende des Wortes. Wortausdeutung 'Grube des Elends'. |
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| Apart from the beginning, which Bv immediately shifts by a third, the verse is pure protus authenticus. The final neume "re-fa-re-fa" prevents us from dwelling on the "faeces" and continues: "confundentur omnes qui...". The somewhat drastic text is hardly suited to the pastoral mood of the 6th mode. We assign the OF to the 1st mode. | Apart from the beginning, which Bv immediately shifts by a third, the verse is pure protus authenticus. The final neume "re-fa-re-fa" prevents us from dwelling on the "faeces" and continues: "confundentur omnes qui...". The somewhat drastic text is hardly suited to the pastoral mood of the 6th mode. We assign the OF to the 1st mode. |
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| <fc #4682b4>"de //la//-cu"</fc> To the "si", cl ad "do", pure fifth to the "mi" at the end of the word. Word interpretation 'pit of horror'. | <fc #4682b4>"de //la//-cu"</fc> To the "si", cl ad "do", pure fifth to the "mi" at the end of the word. Word interpretation 'pit of misery'. |
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| {%syn:analyse:grad:1010%} | {%syn:analyse:grad:1010%} |
