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--- gr_indiv:0620 [2026/05/12 14:19] – xaverkainzbauer
+++ gr_indiv:0620 [2026/05/12 14:58] (aktuell) – xaverkainzbauer
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 Die CO ist grundsätzlich wie ein RP gebaut, drei Perioden mit je Incipit und Terminatio folgen aufeinander:\\
 <fc #ff0000>A-B  C-D  E-F</fc>.
-Das Melodie-Material ist teilweise den AN entnommen (A,D), den Schluss (F) bildet ein Standart-Alleluia   das noch weitere zweimal verwendet wird (CO 0614, IN 0054).\\
+Das Melodie-Material ist teilweise den AN entnommen (A,D), den Schluss (F) bildet ein Standard-Alleluia   das noch weitere zweimal verwendet wird (CO [[grad:0614]], IN [[grad:0054]]).\\
 Eine Besonderheit dieser CO ist der Einsatz einer eigenen\\
 <fc #4682b4> FML "euntes"</fc>, die, sich verwandelnd, fünfmal eingesetzt wird.
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 Die  1. und 3. Periode hingegen ist durch den TrcGRAV als Satzende-Torculus [[cad:cad_minim|TrcFSE]] deutlich gegliedert.\\
-**<fc #ff0000>A</fc>** mit [[cento_an:2inc_cad#1|2INC cad]], der weitere Verlauf ist ebenfalls die fallende Linie //fa-mi-re//. Melodische Ausdeutung des "data est mihi". \\
+**<fc #ff0000>A</fc>** Beginnt mit [[cento_an:2inc_cad#1|2INC cad]], der weitere Verlauf ist ebenfalls die fallende Linie //fa-mi-re//. Das ist die melodische Ausdeutung des "data est mihi": 'es kommt mir zu'. \\
 **<fc #ff0000>B</fc>** Die [[formulae:quia|FML quia]]  ist hier als “ergo“ zu verstehen. Das Colon betont "in terra" im Sinn von "non solum.. sed etiam (in terra)", oder anders ausgedrückt:
 //FML quia//  <fc #4682b4>"**quia** in caelo ergo et in terra"</fc>\\
 **<fc #ff0000>C</fc>** <fc #4682b4>"dó-//cé//-te</fc>" der kPes ist in L + Ch unisonisch zu lesen. Bv, A+Y schreiben einen eintonigen Pes //la//. Der Durchgang //sol-la// ist zweifelsfrei //plerosis// des Hochmittelalters.\\
-Wenn die Melodie bei "docete" eine [[formulae:alloq|FML alloq]] ist, so ist das Morphem zu betonen, ohne den grammatikalischen Akzent zu vernachlässigen: "**dó**-//cé//-te".\\
+Wenn die Melodie bei "docete" eine [[formulae:alloq|FML alloq]] ist, so ist das Morphem zu betonen, ohne den grammatikalischen Akzent zu vernachlässigen: \\
-<fc #4682b4>"//om//-nes"</fc> Pes //la-si//. Das //si// bezieht sich auf //sol//. Auch wenn Zw und Mp //sa// notieren, Kl schreibt //do//.\\
+"**dó**-//cé//-te".\\
-**<fc #ff0000>D</fc>** ist ein schlichtes  [[cento_an:1nov_typ#3|1NOV typ gag]], ein Weiterführen nach der Meditation, ohne selbst abzuschließen.\\
+<fc #4682b4>"//om//-nes"</fc> Pes //la-si//. Das //si// bezieht sich nicht auf das //fa// zuvor, sondern auf das //sol// danach.\\
+**<fc #ff0000>D</fc>** ist ein schlichtes  [[cento_an:1nov_typ#3|1NOV typ gag]], ein Weiterführen nach der Mediatio, ohne selbst abzuschließen.\\
 **<fc #ff0000>E</fc>** <fc #4682b4> "spiri-//tus//"</fc> Die Virga strata (//celeriter//) bestätigt im Nachhinein den Ténor //fa// und markiert den melodischen Absprung zum //do//.\\
-**<fc #ff0000>F</fc>** <fc #4682b4>"//ál//-leluia"</fc> (vide et "//óm//-nes gentes") Das //levare// am oberen Ton des Pes spricht eindeutig gegen si-be-molle! Auch wenn Zw und Mp //b// schreiben, Kl schreibt //do//.
+**<fc #ff0000>F</fc>** <fc #4682b4>"//ál//-leluia"</fc> Das //levare// am oberen Ton des Pes spricht eindeutig gegen si-be-molle! Auch wenn Zw und Mp //b// schreiben, schreibt Kl //do//. Somit war der Ton authentisch ein //si//. Das gilt auch für den Pes bei "//óm//-nes".
   Gegeben ist mir alle Macht /  im Himmel und auf Erden, Halleluja /
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 The CO is essentially structured like an RP, with three periods, each comprising an incipit and a terminatio, following one another:\\
 <fc #ff0000>A-B C-D E-F</fc>.
-The melodic material is partly taken from the AN (A, D); the conclusion (F) consists of a standard Alleluia which is used twice more (CO 0614, IN 0054).\\
+The melodic material is partly taken from the AN (A, D); the conclusion (F) consists of a standard 'Alleluia' which is used twice more (CO [[grad:0614]], IN [[grad:0054]]).\\
 A distinctive feature of this CO is the use of its own\\
 <fc #4682b4> FML ‘euntes’</fc>, which, undergoing variations, is employed five times.
-Only slightly modified in ‘in nomine’ and “et filii‘, the //CAD PrrPp// on “patris” and the //FML quia// + //Colon// at ’caelo" are also derived from it. \\
+Only slightly modified in ‘in nomine’ and “et filii‘, the //CAD PrrPp// on 'patris' and the //FML quia// + //Colon// at ’caelo" are also derived from it. \\
-The largest cadence in the CO is //CAD micro// at the end. However, the same CAD also appears at “patris”, here on //fa//. This emphasises “patris” in contrast to ‘et filii et spiritus sancti’.\\
+The largest cadence in the CO is //CAD micro// at the end. However, the same CAD also appears at “patris”, here on //fa//. This emphasises 'patris' in contrast to 'et filii et spiritus sancti'.\\
-The //CAD minima// is used three times, all three times in a striking variant: ‘Data est mini po**testas**’ with //kTrcGRAV//, and ‘spiritus **sancti**’ with //nkTrcGRAV//. ‘in terra alle**luia**’ reduces the third-Trc with Liqueszeznz by the final note. This may have something to do with the final stress of the Hebrew word ‘allelu-//ia//’.\\
+The //CAD minima// is used three times, all three times in a striking variant: 'Data est mini po**testas**' with //kTrcGRAV//, and ‘spiritus **sancti**’ with //nkTrcGRAV//. 'in terra alle**luia**' reduces the third-Trc with Liqueszeznz by the final note. This may have something to do with the final stress of the Hebrew word 'allelu-//ia//'.\\
-**1INC** with 2INC cad; the subsequent progression is also the descending line //fa-mi-re//. Melodic interpretation of 'data est mihi'.\\
+**<fc #ff0000>A</fc>** begins with [[cento_an:2inc_cad#1|2INC cad]], and the subsequent progression is also the descending scale //fa-mi-re//. This is the melodic interpretation of ‘data est mihi’: “it is given to me”. \\
-**1TER** The //FML quia// is to be understood here as 'ergo'. The colon emphasises 'in terra' in the sense of 'non solum.. sed etiam (in terra)' or, to put it another way:
+**<fc #ff0000>B</fc>** The //FML quia// is to be understood here as 'ergo'. The colon emphasises 'in terra' in the sense of 'non solum.. sed etiam (in terra)' or, to put it another way:
 [[formulae:quia|FML quia]] <fc #4682b4>'**quia** in caelo ergo et in terra'</fc>\\
-**2INC** <fc #4682b4>“do-//cé//-te”</fc> the pes-c is to be read in unison in L + Ch. Bv, A+Y write a monophonic pes //la//. \\
+**<fc #ff0000>C</fc>** <fc #4682b4>'do-//cé//-te'</fc> the pes-c is to be read in unison in L + Ch. Bv, A+Y write a monophonic pes //la//. \\
 The passage //sol-la// is unquestionably //plerosis// of the High Middle Ages.\\
 <fc #4682b4>'om-nes'</fc> pes //la-si//. The //si// refers to //sol//. Even though Zw and Mp notate //sa//, Kl writes //do//.\\
-If this FML is an [[formulae:alloq|FML alloq]], the morpheme must be stressed without neglecting the grammatical accent "**dó**-//cé//-te"\\
+If this FML is an [[formulae:alloq|FML alloq]], the morpheme must be stressed without neglecting the grammatical accent '**dó**-//cé//-te'\\
-**2TER** is a simple [[cento_an:1nov_typ#3|1NOV typ gag]], a continuation following the Meditatio, without coming to a conclusion itself.\\
+**<fc #ff0000>D</fc>** is a simple [[cento_an:1nov_typ#3|1NOV typ gag]], a continuation following the Mediatio, without coming to a conclusion itself.\\
-**3INC** <fc #4682b4>'spiri-tus'</fc> The virga strata (//celeriter//) confirms the tenor //fa// retrospectively and marks the melodic leap to //do//.\\
+**<fc #ff0000>E</fc>** <fc #4682b4>'spiri-tus'</fc> The virga strata (//celeriter//) confirms the tenor //fa// retrospectively and marks the melodic leap to //do//.\\
-**3TER** <fc #4682b4>‘//ál//-leluia’</fc> (see also ‘//óm//-nes gentes’) The //levare// on the high note of the Pes clearly rules out is-be-molle! Even though Zw and Mp write //b//, Kl writes //do//.
+**<fc #ff0000>F</fc>** <fc #4682b4>'//ál//-leluia'</fc> (see also '//óm//-nes gentes') The //levare// on the high note of the Pes clearly rules out is-be-molle! Even though Zw and Mp write //b//, Kl writes //do//.
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