Unterschiede

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--- gr_indiv:0144 [2026/03/16 21:38] – xaverkainzbauer
+++ gr_indiv:0144 [2026/05/08 09:04] (aktuell) – xaverkainzbauer
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 <fc #ffffff>xxxxx</fc> [[ant:0001|AN]] [[ant:7009|RP]] [[ant:9862|IV]]  [[alia:alia|alia]]
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 [[0143]] ⟽ **[[cento_gr:cento_in1|IN 1]]** ⟾ [[0151]] <fc #ffffff>xxx</fc> [[grad:0144|⏹️]]<fc #ffffff>xxx</fc> GT 535 - GN 2/229 - BzG 52/16
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+️⃣ **AB - EFF**
-Variierende Wiederholung ist das Prinzip dieses Introitus. Kern ist der nicht kurrente Scandicus (nkSca) "fa-sol-la". Wenn der folgende Ton "fa" ist (1,5), so kadenziert der Cento zum "re". Ist der folgende Ton "sol" (3,4), kadenziert er zum "fa".\\
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+Variierende Wiederholung ist das Prinzip dieses Introitus. Kern ist der nicht kurrente Scandicus (nkSca) "fa-sol-la". Wenn der folgende Ton "fa" ist (1,5), so kadenziert der Cento zum "re". Ist der folgende Ton "sol" (3,4), kadenziert er zum "fa".\\
 <fc #4682b4>"Scio cui"</fc> Zwei Zweisilber, abgefangen mit TrcFIN und FML circulatio, leiten den ersten Cento ein. Schluss bildet ein PesSbp (12-4) zu "do", ergo 'colon'.\\
-Ein amplifizierter Trc "mi.fa-re" leitet ein, das Ende ist ein TrcFIN zur Terz.
+Ein amplifizierter Trc "mi-fa-re" leitet ein, das Ende ist ein TrcFIN zur Terz.\\
 Dieser Cento endet mit der CAD TrcTrc, zwei praetonische Silben "quia" stehen vor dem Akzent (Virga mit aufgesetztem kurrentem AkzentPes).\\
 Bei "mein" ist der nkSca "fa-sol-la" zur FML quia verwandelt in Bezug zum vorherigen Cento. CAD mega D schließt auf "fa" ab. Modern gesprochen verwenden gregorianische Introitus gern die 'parallele Dur-Tonart in der Mitte dorischer Kompositionen (d-mol; F-Dur), hier vor dem Schlusscento.\\
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   until that day.
-Varied repetition is the principle behind this introit. Its core is the non-current scandicus (nkSca) ‘fa-sol-la’. If the following note is ‘fa’ (1,5), the cento cadences to ‘re’. If the following note is “sol” (3,4), it cadences to ‘fa’.
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+Varied repetition is the principle behind this introit. Its core is the non-current scandicus (nkSca) ‘fa-sol-la’. If the following note is ‘fa’ (1,5), the cento cadences to ‘re’. If the following note is “sol” (3,4), it cadences to ‘fa’.
 <fc #4682b4>‘Scio cui’</fc> Two disyllables, intercepted with TrcFIN and FML circulatio, introduce the first cento. The conclusion is a PesSbp (12-4) to ‘do’, ergo “colon”.\\
-An amplified Trc ‘mi.fa-re’ introduces, the end is a TrcFIN to the third.
+An amplified Trc ‘mi.fa-re’ introduces, the end is a TrcFIN to the third.\\
-This cento ends with the CAD TrcTrc, two praetonic syllables ‘quia’ precede the accent (virga with a superimposed cursive accent Pes).
+This cento ends with the CAD TrcTrc, two praetonic syllables ‘quia’ precede the accent (virga with a superimposed cursive accent Pes).\\
-In ‘mein’, the nkSca ‘fa-sol-la’ is transformed into FML quia in relation to the previous cento. CAD mega D concludes on ‘fa’. In modern terms, Gregorian introits often use the 'parallel major key in the middle of Dorian compositions (D minor; F major), here before the final cento.
+In ‘mein’, the nkSca ‘fa-sol-la’ is transformed into FML quia in relation to the previous cento. CAD mega D concludes on ‘fa’. In modern terms, Gregorian introits often use the 'parallel major key in the middle of Dorian compositions (D minor; F major), here before the final cento.\\
 The Sca ‘fa-sol-la’ is here the conclusion of a cat.anabasis movement that lowers the tenor ‘fa’ back to “re”. The two Cephalici ‘il-lum’ are quite modest in sound “parvulum, inferius” before the concluding TrcFSE (nkTrc on the penultimate syllable).
 The entire introitus, all five centones, is grouped around the five Sca ‘fa-sol-la’ and relates to them.