Unterschiede

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--- gr_indiv:0144 [2026/02/22 15:43] – xaverkainzbauer
+++ gr_indiv:0144 [2026/03/16 21:38] (aktuell) – xaverkainzbauer
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+<fc #ffffff>xxxxx</fc> [[ant:0001|AN]] [[ant:7009|RP]] [[ant:9862|IV]]  [[alia:alia|alia]]
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 [[0143]] ⟽ **[[cento_gr:cento_in1|IN 1]]** ⟾ [[0151]] <fc #ffffff>xxx</fc> [[grad:0144|⏹️]]<fc #ffffff>xxx</fc> GT 535 - GN 2/229 - BzG 52/16
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+{{ :gr_indiv:0144_cento_vwh.png?300|}}
 Variierende Wiederholung ist das Prinzip dieses Introitus. Kern ist der nicht kurrente Scandicus (nkSca) "fa-sol-la". Wenn der folgende Ton "fa" ist (1,5), so kadenziert der Cento zum "re". Ist der folgende Ton "sol" (3,4), kadenziert er zum "fa".\\
-<fc #4682b4>"Scio cui"</fc> Zwei Zweisilber, abgefangen mit TrcFIN und FML circulatio leiten den ersten Cento ein.
+<fc #4682b4>"Scio cui"</fc> Zwei Zweisilber, abgefangen mit TrcFIN und FML circulatio, leiten den ersten Cento ein. Schluss bildet ein PesSbp (12-4) zu "do", ergo 'colon'.\\
+Ein amplifizierter Trc "mi.fa-re" leitet ein, das Ende ist ein TrcFIN zur Terz.
+Dieser Cento endet mit der CAD TrcTrc, zwei praetonische Silben "quia" stehen vor dem Akzent (Virga mit aufgesetztem kurrentem AkzentPes).\\
+Bei "mein" ist der nkSca "fa-sol-la" zur FML quia verwandelt in Bezug zum vorherigen Cento. CAD mega D schließt auf "fa" ab. Modern gesprochen verwenden gregorianische Introitus gern die 'parallele Dur-Tonart in der Mitte dorischer Kompositionen (d-mol; F-Dur), hier vor dem Schlusscento.\\
+der Sca "fa-sol-la ist hier der Schluss einer kat.anabasis-Bewegung, die den Tenor "fa" wieder zum "re" absenkt. Die beiden Cephalici "il-lum" sind klanglich recht bescheiden 'parvulum, inferius' vor dem abschließenden TrcFSE (nkTrc auf der vorletzten Silbe).\\
+Der gesamte Introitus, alle fünf Centones, ist um die fünf Sca "fa-sol-la" gruppiert, ist auf sie bezogen.
+PS "depo-si-tum“; wäre die VStr ein Halbtonpes, müsste er hier eingesetzt sein!
   Ich weiß wirklich, an wen ich glaube / und ich bin überzeugt,
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   until that day.
+{{ :gr_indiv:0144_cento_vwh.png?300|}}
+Varied repetition is the principle behind this introit. Its core is the non-current scandicus (nkSca) ‘fa-sol-la’. If the following note is ‘fa’ (1,5), the cento cadences to ‘re’. If the following note is “sol” (3,4), it cadences to ‘fa’.
+<fc #4682b4>‘Scio cui’</fc> Two disyllables, intercepted with TrcFIN and FML circulatio, introduce the first cento. The conclusion is a PesSbp (12-4) to ‘do’, ergo “colon”.\\
+An amplified Trc ‘mi.fa-re’ introduces, the end is a TrcFIN to the third.
+This cento ends with the CAD TrcTrc, two praetonic syllables ‘quia’ precede the accent (virga with a superimposed cursive accent Pes).
+In ‘mein’, the nkSca ‘fa-sol-la’ is transformed into FML quia in relation to the previous cento. CAD mega D concludes on ‘fa’. In modern terms, Gregorian introits often use the 'parallel major key in the middle of Dorian compositions (D minor; F major), here before the final cento.
+The Sca ‘fa-sol-la’ is here the conclusion of a cat.anabasis movement that lowers the tenor ‘fa’ back to “re”. The two Cephalici ‘il-lum’ are quite modest in sound “parvulum, inferius” before the concluding TrcFSE (nkTrc on the penultimate syllable).
+The entire introitus, all five centones, is grouped around the five Sca ‘fa-sol-la’ and relates to them.
+PS ‘depo-si-tum’; if the VStr were a semitone pes, it would have to be used here!
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 {%syn:analyse:grad:0144%}