Synopsis Wiki - cento_rp

0typoi

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2020-12-23T14:45:52+00:00

← TYPOI RESPONSORIORUM PRDTTRTT RP PROTI RP DEUTERI RP TRITI RP TETRARDI RP 1 Versus RP 3 Versus RP 5 Versus RP 7 Versus RP 2 Versus RP 4 Versus RP 6 Versus RP 8 Versus RP 1 TYPOS RP 3 TYPOS RP 5 TYPOS RP 7 TYPOS RP 2 TYPOS

cent_1a

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-02T09:49:46+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 1 A xx ---------- RP Cento 1 A Der Cento RP1 A hat grundsätzlich immer die auf „la“ als accentus finalis. Sie ist grundsätzlich auf zwei Silben aufgeteilt und wird in unterschiedlicher Weise eingeleitet. Selten führt sie weiter zum

cent_1c

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-04-29T11:41:28+00:00

xxx ✅ xxx ◽️ 1 C xx ---------- Cento 1 C ---------- Die Rezitationsebene des Cento RP1 C ist grundsätzlich das „sol“, das Incipit steigt vom „re“ auf. ▪️ Ist der erste Akzent hervorzuheben (i, if), wird der Sca 1-3 (

cent_1d

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-06-27T10:41:16+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 1 D xx ---------- Cento 1 D ---------- acccentus finalis 1D f Ist der letzte Akzent der Hauptakzent, so wird Porrectus praepunctis verwendet. Die Benennung der CAD-Neume ist schwierig, weil sie unterschiedlich viele Töne vorgesetzt hat. Der Por, dem ein

cent_1o

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-12-12T07:52:01+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 1 B ▫️ 1 F xx ---------- PR Cento Ω Die CAD-Formel des Cento B und F (= Ω) ist der ScaSbpRes auf der vorletzten Silbe, gefolgt von der unisonisch anschließenden Clv. Das gilt für alle Modi mit Ausnahme des DT, der wegen der Dominanz des Semitonus eine eigene CAD-Formel verwendet.

cent_2a

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-12-12T07:57:50+00:00

xxx ✅ xxx ◽️ 2 A xx ---------- Cento 2 A Der Cento RP2 A passt sich schwer in das übliche Schema f - if - i ein. Die Kadenz des Cento 2A unterscheidet zuerst einmal melodisch Paroxytonon (PO) von Proparoxytonon (PPO), ohne eine Aussage zu den Akzenten zu machen.

cent_2c

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-08-16T11:23:08+00:00

xxx ✅ xxx ◽️ 2 C xx ---------- Cento 2 C Der Cento RP2 C ( 2. Periode Anfang) besteht aus drei Teilen: Incipit - Medium - Terminatio. ● Die Terminatio ist die 7stufige CAD-Neume (TrcResSbpRes) „fa-sol-mi-fa-mi-re“

cent_2d

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-08-14T08:18:12+00:00

xxx ✅ xxx ◽️ 2 D xx ---------- Cento 2 D cadentia pentasyllabica p Der Cento RP2 D, die Terminatio der 2. Periode, verwendet die pentasyllabische Kadenz der Psalm-Terminatio. Ein melodisches Unterscheidungsmerkmal gibt es: der Terzsprung der fünftletzten Neume (5 Pes subpunctis) ist zum Scandicus subpunctis aufgefüllt.

cent_2e

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-09-08T06:57:24+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 2 E xx ---------- Cento 2 E Der Cento 2 E (Incipit der 3. Periode) ist wesentlich von der „katabasis“ geprägt, dem Abstieg in den Quartraum unter die Finalis, wie er sonst nur noch im 8.Modus (Cento 8E) und 6.Modus (Cento 6E) vorkommt.

cent_2inc

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-05-01T09:26:06+00:00

Cento 2INC

cent_2o

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-01-26T09:36:46+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 2 B ▫️ 2 F xx ---------- Cento 2 Ω • Der Cento Ω spielt auf zwei Ebenen: Zuerst einmal entscheidet die Kadenz-Formel selbst, welchen Stellenwert dieses Periodenende hat. Im 2.Modus ist: ▪️ CAD mega

cent_3a

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-03-07T23:12:14+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 3 A xx ---------- Cento 3 A Die CAD-Formeln des accentus finalis und accentus incipiens et finalis stehen auf der letzten Silbe des Cento, f + if syllaba ultima der accentus incipiens hingegen wird am Beginn des Cento definiert.

cent_3c

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-03-07T23:12:34+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 3 C xx ---------- Cento 3 C Dieser Cento hat nicht so deutliche Strukturen wie andere. Die Unterscheidung accentus finaliter, accentus incipiens, accentus incipiens et finaliter (f, i, if) verschwimmt. Vielmehr werden der 4Pes des Incipit und die circulatio der Terminatio variiert/ modifiziert.

cent_3d

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-03-07T23:12:52+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 3 D xx ---------- Cento 3 D Der Cento 3 D verwendet hauptsächlich ▪️ f accentus finalis. Seltener und nicht so ausgeprägt sind ▪️ i accentus incipiens und ▪️ if accentus incipiens et finalis.

cent_3e

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-03-07T23:13:04+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 3 E xx ---------- Cento 3 E f accentus finalis Der Cento RP3 E verwendet unterschiedliche INCCAD, je nach Akzentsituation am Schluss: Der fünftonige TrcRes „la-dodo-sol-la, der bei PO das INCCAD bildet, wird bei PPO aufgeteilt auf den nkPes

cent_3o

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-05-01T11:19:46+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 3 B ▫️ 3 F xx ---------- Cento 3 Ω Auch im 3.Modus unterscheidet der Cento Ω mittels INCCAD-Formel ▪️ f (accentus finalis) Texte mit Hauptbetonung am Schluss, ▪️ i (accentus incipiens) von Texten mit der Hauptbetonung am Beginn

cent_4a

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-03-07T23:14:14+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 4 A xx ---------- Cento 4 A Der Cento A des 4. Modus ist aus der 2.Hälfte der Responsorial-Psalmodie entwickelt. Das Incipit entspricht der Ps-Reintonatio, die CAD ist eine Verdichtumng der pentasyllabischen Terminatioformel, INC und CAD sind durch eine mehr oder weniger lange Rezitation

cent_4c

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-05-05T11:46:34+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 4 C xx ---------- Cento 4 C ---------- Der Cento ist sehr deutlich zweigeteilt. ▪️ Das Incipit INC beginnt mit dem Quart-Intervall nach oben (re-sol), das zur Rezitationsebene „la“ weitergeführt wird. Das kann nach Silbenanzahl, Akzentsituation aber auch Sinninhalt zu Variationen führen: a.e.: 7462C1

cent_4d

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-03-07T23:14:50+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 4 D xx ---------- Cento 4 D Neben den 3 Grundtypen der Terminatio wird auch noch die pentasyllabische Kadenz der RP-Psalmodie verwendet. Die Penultima dieser Kadenz ist in H in zwei Varianten notiert: als

cent_4o

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-03-07T23:14:26+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 4 B ▫️ 4 F xx ---------- Cento 4 Ω ---------- f1 accentus finalis Häufigste INCCAD ist der ~Sca „fa-sol-la“ f2 accentus finalis cum nkPor sol-re-fa Sechsmal ist im 4. Modus die CAD dt mega in Position B, die Akzentsituation ist immer PPO (auch

cent_5a

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2023-10-23T10:13:22+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 5 A xx ---------- Cento 5 A f accentus finalis ---------- i accentus incipiens ---------- if accentus incipiens et finalis ---------- v variationes ---------- nt non typos ----------

cent_5c

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2023-10-23T10:15:22+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 5 C xx ---------- Cento 5 C f1 accentus finalis f2 ---------- i accentus incipiens ---------- if accentus incipiens et finalis ---------- v variationes ---------- nt non typos

cent_5d

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2023-10-23T10:13:44+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 5 D xx ---------- Cento 5 D f accentus finalis ---------- i accentus incipiens ---------- if accentus incipiens et finalis ---------- v variationes ---------- nt non typos

cent_5e

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2023-10-23T10:13:52+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 5 E xx ---------- Cento 5 E f accentus finalis ---------- i accentus incipiens ---------- if accentus incipiens et finalis ---------- v variationes ---------- nt non typos

cent_5o

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-01-31T11:33:02+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 5 B ▫️ 5 F xx ---------- Cento 5 Ω f1 accentus finalis f2 ---------- i accentus incipiens ---------- if accentus incipiens et finalis ---------- v variatio ---------- mk cadentia mikro

cent_6a

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2023-10-23T10:15:40+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 6 A xx ---------- Cento 6 A Etwas mehr als 30 Fälle (32x?), die Grenzen zu V, VIII sind fließend, die Hälfte der Fälle typisch. f accentus finalis ---------- i accentus incipiens ---------- if

cent_6c

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2023-10-23T10:14:42+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 6 C xx ---------- Cento 6 C f accentus finalis ---------- if accentus incipiens et finalis nt non typos

cent_6d

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2023-10-23T10:14:30+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 6 D xx ---------- Cento 6 D f accentus finalis ---------- i accentus incipiens ---------- if accentus incipiens et finalis ---------- nt non typos

cent_6e

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2023-10-23T10:14:22+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 6 E xx ---------- Cento 6 E f accentus finalis ---------- i accentus incipiens ---------- if accentus incipiens et finalis ---------- v variationes ---------- nt non typos

cent_6f

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2022-10-26T20:41:54+00:00

CENTONES RESPxxxxxx ✅ xxxxx ▫️ 6 F ---------- Cento 6 Ω Der Cento Ω des 6.Modus verwendet als häufigste INCCAD die authentische 8tonige und zugleich 8stufige Neume „re-mi-sol-mi - re-fa-mi-re“, die üblicherweise mit der Clv

cent_6o

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-01-31T11:40:14+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 6 B ▫️ 6 F xx ---------- Cento 6 Ω f f1 accentus finalis f2 ---------- i accentus incipiens ---------- if accentus incipiens et finalis ---------- mk cadentia mikro mn cadentia minor

cent_7a

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2023-10-23T10:15:58+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 7 A xx ---------- Cento 7 A Der Cento 7A beginnt mit Rezitation „sol“, dann Aufstieg zum „do“. Bei Accentus finalis und • PPO geschieht das über Sca „sol-la-do“ und PesSbp „do-re-do-do-si“. Es folgt die CAD-Neume PorPrp „fa-la-sol-la“. Bei

cent_7c

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-04-12T08:56:12+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 7 C xx ---------- Cento 7 C Der Cento 7 C verwendet eine gemeinsame CAD-Neume, den PorSb3pRF, der wird allerdings unterschiedlich eingeleitet. Bei ▪️ Hauptakzent am Ende ( f - accentus finalis), „mi - sol

cent_7d

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2023-10-23T10:16:26+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 7 D xx ---------- Cento 7 D Der Cento 7 D hat drei völlig unterschiedliche Cadenzen, je nachdem ob der Hauptakzent am • Ende ( f - accentus finalis), am • Anfang ( i- accentus incipiens) oder sowohl am

cent_7e

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-01-31T11:26:50+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 7 E xx ---------- Cento 7 E f1 accentus finalis f2 ---------- i accentus incipiens ---------- if1 accentus incipiens et finalis if2 if3 ---------- v variationes nt non typos

cent_7o

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-04-30T10:52:40+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 7 B ▫️ 7 F xx ---------- CENTO 7 Ω ---------- f accentus finalis f1 f2 f3 f4 ---------- i accentus incipiens ---------- if accentus incipiens et finalis ---------- c colon ad AΩ

cent_8a

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-02-22T10:52:06+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 8 A xx ---------- Cento 8 A Der Cento A des 8.Modus eröffnet auf dem ersten Akzent mit dem anfangsartikulierten Clm „fa-sol-la“ und rezitiert weiter auf „sol“, praetonische Silben auf „re“, in den beneventanischen Quellen grundsätzlich mit

cent_8c

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2023-10-23T10:17:18+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 8 C xx ---------- Cento 8 C Cento 8 C CAD Die CAD dieses meist 3akzentigen Centos ist eine ClvSppFlxRes (6stufig) auf dem letzten Akzent e.g. . Ist der letzte Akzent ein Proparoxytonon (PPO), so teilt und erweitert sich die Neume, die ersten 4Töne Clvspp werden eine eigene Neume für die Akzentsilbe, die übrig bleibende Resupinfigur

cent_8d

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-05-04T18:25:56+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 8 D xx ---------- Cento 8 D Die CAD 8 D ist durch zwei 6stufenNeumen geprägt; fa-mi-fa-mi (INCCAD) und fa-mi-fa (CAD), wobei nicht klar ist, wo die Akzente zu liegen haben. Der superveniente Pes zwischen den beiden kompliziert das. Ist hier der

cent_8e

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-01-31T11:27:10+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 8 E xx ---------- Cento 8 E Der Cento zeigt eine klare Struktur: INCIPIT CORPUS CADENTIA Die cadentia / Kadenz CAD ist definiert durch eine 9stufige Neume (TrcSppFlxResSbp) auf der letzten Silbe. Ist das letze Wort des Cento ein PO, so wird sie mit Por

cent_8o

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-04-30T10:51:54+00:00

xxx ✅ xxx ▫️ 8 B ▫️ 8 F xx ---------- modus:8.m#rp-ps CENTO 8 Ω ---------- Es gibt 4 Möglichkeiten Cento 8Ω abzuschließen: Die wichtigsten Texte entlehnen die INCCAD-Formel dem 7. Modus: die INCCAD steigt zum „

cento_ω

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2021-12-23T11:51:08+00:00

Cento Ω TR+TT Die Centones Ω des TR und TT (5., 6., 7.und 8. Modus) verwenden nicht nur die selbe CAD-Formel, sondern auch die selben INCCAD-Formeln. ---------- CAD-Formel Die acht Haupt-Schluss-Positionen des Tetrardus, nämlich Cento 5B+F, 6B+F, 7B+F, 8B+F bilden alle gemeinsam die selbe Kadenz-Gruppe (Cento Ω), deren überwiegend häufigste CAD, die

dt

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-26T09:25:22+00:00

DT nach Agustoni 1987 mi/re obere Grenze des modalen Tonraumes; gewöhnlich Tonstufen für Ornamentnoten in Bezug zu „do“ oder noch tieferen Tonstufen do subsemitonale, modal wichtige Tonstufe mit starker Anziehungskraft auf die Hauptstrukturstufe

nullum

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-05-04T19:54:44+00:00

nullum RP PR D, , Wie eine bloße Rezitation (nullum) angereichert sein kann. , , , , DT , , , , , , , , , , ,\ , , , Wie eine bloße Rezitation (nullum) angereichert sein kann. recitatio „fa“ et „re“. TR , , ,

pr

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-22T20:22:33+00:00

PR nach Agustoni 1987 re obere Grenzstufe des modalen Tonraumes; als Hervorhebung eines textlich-musikalischen Intensivpunktes oder in Ornamentfunktion in Bezug auf „do“; im Fall einer Transposition des Protus in die obere Quint (mit Grundton

rp_dt

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2021-04-18T07:59:08+00:00

TYPOI RESPxxxxxxxxxxxxxxxxx ▪️ RP DEUTERI RP 3 Versx RP 4 Versx RP 3 Typx RP 4 Typx RP 3 nonTypx RP 4 nonTyp RP DEUTERI Mit der Struktur der Responsoria ist es wie mit der Sonaten(hauptsatz)form der klassischen Musik: die Form ist klar, aber kaum keine Komposition hält sich streng daran. Die Form ist der Reibebaum, an dem die individuelle Aussage ihre konkrete Gestalt erhält. Ebenso in den gregorianischen Responsoria. Das liegt einerseits an der Textstruktur, die sich nicht immer eind…

rp

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-08-16T12:04:06+00:00

RESP Grundsätzliche Strukturen Die drei Perioden sind je in einen Incipit-Cento ( A, C, E ) und Terminatio-Cento ( D, {B + F} = Ω ) unterteilt. Die Perioden-Anfänge sind etwas anders konstruiert als die Perioden-Enden. Die Anfänge haben eine einheitliche Schluss-Formel, der accentus maior (incipiens- incipiens et finalis -finalis) wird durch die Incipit-Formel festgelegt.

rp1_t

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2023-03-26T09:47:12+00:00

CENTONES RESPxxx ✅ ---------- RP 1 TYPOS 108 Responsorien im 1.Modus (124 - 16). Das Responsorium des 1. Modus ist selten so klar strukturiert wie das des 2. oder 4. Modus. 6-teilige Standart-Responsorien sind selten

rp1_v

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2021-11-08T12:49:30+00:00

CENTONES RESPxxx ✅ ---------- RP 1 Versus Das Responsorium des 1. Modus ist selten so klar strukturiert wie das des 2. Modus. 6-teilige Standart-Responsorien sind selten , , , , RP 1 Versus Psalmorum

rp2_t

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-02-22T07:55:40+00:00

CENTONES RESPxxx ✅ ---------- RP 2 TYPOS 100 Responsorien im 2. Modus (119 - 19) < 113 (120-17> Die einzelnen Centones kadenzieren abwechselnd auf “re” und “do”. Eigene Melodien haben nur die Teile A, B, C und E. D wiederholt die 2.Psalmvershälfte

rp3_t

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-01-18T09:52:58+00:00

CENTONES RESPxxx ✅ ---------- RP 3 TYPOS 63 Responsorien im 3. Modus (75 -2 a.m.) - H a.m. , 4.Modus , , , , , , ▫️bedeutet einen Cento des 4. Modus in Responsorien des 3. Modus ▪️bedeutet einen Cento des Tetrardus oder Protus in Responsorien des 3. Modus

rp3_v

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2021-10-20T11:14:46+00:00

CENTONES RESPxxx ✅ ---------- RP 3 Versus Psalmorum Die Responsorial-Psalmodie des 3. Modus rezitiert im ersten Teil auf “la”, dann Mediatio zum “si”. Der zweite Teil rezitiert auf “si” und kadenziert zum “sol”.

rp4_t

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2022-10-26T11:34:58+00:00

CENTONES RESPxxx ✅ ---------- RP 4 TYPOS 91 Responsorien im 4. Modus (104 - 12) 88 erledigt = 97% Normalfall: , . fehlt: , , .

rp4_v

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2022-04-25T16:54:26+00:00

CENTONES RESPxxx ✅ ---------- RP 4 Versus Psalmorum Die Responsorial-Psalmodie des 4. Modus rezitiert im ersten Teil auf „sol“, dann Mediatio zum „mi“. Der zweite Teil rezitiert auf „mi“ und kadenziert zum „re“. Die Mediatio beginmnt 3 Silben vor dem letzten Akzent,

rp5_t

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2022-10-17T12:18:24+00:00

CENTONES RESPxxx ✅ ---------- RP 5 TYPOS 45 Responsorien im 5.Modus ( 61 - 16), 41 erledigt = 90% Drei CO (Communiones) des 5.Modus werden als RP verwendet: Laetabitur iustus RP 7452 CO Non vos relinquam RP 7516 CO

rp5_v

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-02-03T09:39:10+00:00

CENTONES RESPxxx ✅ ---------- RP 5 Versus Psalmorum Die ResponsorialPsalmodie des 5.Modus rezitiert auf „do“, die Mediatio kadenziert ebenfalls auf „do“, die Terminatio führt zum „la

rp6_t

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2023-04-03T14:01:26+00:00

CENTONES RESPxxx ✅ ---------- RP 6 TYPOS 27 Responsorien im 6.Modus, (38 - 12) 100% fertig. dazu 9 RP anderer Modi die in einzelnen Quellen aber dem 6. Modus zugeschrieben werden, 1 RP steht in Hartker a.m. 29 RP sind nicht Repertoire Hartker.

rp6_v

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2021-10-20T11:09:54+00:00

CENTONES RESPxxx ✅ ---------- RP 6 Versus Psalmorum

rp7_t

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2023-10-23T10:52:38+00:00

CENTONES RESPxxx ✅ ---------- RP 7 TYPOS kein Typos aber ...

rp7_v

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2021-12-18T10:45:14+00:00

CENTONES RESPxxx ✅ ---------- RP 7 Versus Psalmorum Pentasyllabische Kadenz: Die Clv auf der 4-letzten Position „fa-mi“ in Ka grundsätzlich „sol-fa“ (do-Revision, da „mi“ zu vermeiden„, in Lc grundsätzlich „mi-re“. Ausnahme

rp8_v

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2021-10-27T11:05:08+00:00

CENTONES RESPxxx ✅ ---------- RP 8 Versus Psalmorum Die Responsorial-Psalmodie des 8. Modus rezitiert im ersten Teil auf “si” und „do“, dann Mediatio zum “sol”. || Der zweite Teil rezitiert auf “sol” und kadenziert auch zum “sol”.

tr

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-22T20:20:43+00:00

TR nach Agustoni 1987 mi/fa obere Grenzstufe des modalen Tonraumes ( dsa fa die subsemitonale, modal wichtige Stufe ist, zieht sie oft die Melodie an sich); re Durchgangsstufe in der Trituskomposition do Hauptstrukturtonstufe des 5.Psalmtons und der Trituskomposition zur Quint (V);

tt

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-02T09:10:49+00:00

TT nach Agustoni 1987 sol obere Grenzstufe des modalen Tonraumes; fa komplementäre Strukturstufe im VII. Modus mi bisweilen modale Kontraststufe zu re. re Hauptstrukturstufe des 7. Psalmtons und der Tetrarduskomposition zur Quint (VII); do Hauptstrukturstufe des 8. Psalmtons und der Tetrarduskomposition zur Quart (VIII);

y

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2022-11-16T20:39:10+00:00

Y Interiectio Wenn die Texte der einzelnen Perioden zu lange sind um mit zwei Centones das Auslangen zu finden, wird ein weiterer Cento eingeschoben, eine „interiectio“. Das geschieht meist in der 1. Periode ( A - i - B ), weniger oft in der 3. Periode. Dann wird es mit dem i-greek, dem y-psilon bezeichnet ( E -