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Agustoni 1987

{| style="width: 100%;"

|style="width:60px; border-left: 3px solid #aaaaaa; border-top: 3px solid #aaaaaa" | re
|style="width:840px; border-top: 3px solid #aaaaaa; border-right: 3px solid #aaaaaa" | obere Grenzstufe des modalen Tonraumes; als Hervorhebung eines textlich-musikalischen Intensivpunktes \\ oder in Ornamentfunktion in Bezug auf "do"; \\ im Fall einer Transposition des Protus in die obere Quint (mit Grundton "la") auch als Rezitations- bzw. Strukturstufe möglich.
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|style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | do
|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | komplementäre Strukturtonstufe; subsemitonale, modal wichtige Stufe.
|-
|style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | si
|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | schwache Tonstufe, bevorzugter Ort einer Quilismanote = flüchtiger Durchgang vom "la" zum "do".\\ "**si**" im Bezug zu "do" öfter vervielfacht in Bezug zu "la"\\
Sonderfall: Intonationsformel Re⤴︎la⤴︎si⤵︎la \\
"**sa**" als obere Wechselnote in Bezug zu “la": oft auch in Bezug zu tieferen Tonstufen (sol,fa);\\ ursprünglich als Halbton über dem "mi" (transponiert “la“) des Urmodus MI verwendet.
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|style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | la
|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | Hauptstrukturstufe des 1. Psalmtons und der Protuskomposition zur Quint.;
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|style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | sol
|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | sekundäre Strukturstufe  der Komposition und der melismatischen Psalmodie (I-II),oder:\\
Hauptstrukturstufe der Komposition und der Psalmodie im Protus zur Quart (II*).; sonst\\
Durchgangsstufe aufsteigend zu "la", absteigend zu "fa";
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|style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | fa
|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | Hauptstrukturstufe des 2. Psalmtons und der Protuskomposition zur Terz (II); subsemitonale, modal wichtige Stufe;
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|style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | mi
|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | schwache Tonstufe, häufiger Ort einer Quilismanote = flüchtiger Durchgang von "re" zu "fa"; oder\\ Tonstufe kleinerer Interpunktationskadenzen;
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|style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | re
|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | Finalis, zugleich\\ Strukturstufe, besonders in der Komposition und der melismatischen Psalmodie des 2. Modus;
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|style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | do
|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | gelegentlich Tonstufe der Binnenkadenzen auf der 'Subtonika';
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|style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | si
|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | seltene Durchgangsstufe von "la" zu "do"; gelegentlich auch Ort einer Wechselnote (z.B. do⤵︎si⤴︎do⤴︎re); meist leere Tonstufe;
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|style="border-left: 3px solid #aaaaaa" | la
|style="border-right: 3px solid #aaaaaa" | untere Grenzstufe des modalen Tonraumes; häufig in modalem Spannungsverhältnis zu "Re" (sowohl Re⤵︎do0135la als auch la⤴︎do⤴︎Re) in erster Linie im II.Modus.
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|style="border-left: 3px solid #aaaaaa; border-bottom: 3px solid #aaaaaa" |
|style="border-right: 3px solid #aaaaaa; border-bottom: 3px solid #aaaaaa" |
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