Synopsis Wiki

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 [[cento:centologia#centones_responsoriorum|🔘]]  <fc #ffffff>xxx</fc> 
[[cent_1a | 1️⃣]] ✅ [[cent_3a | 3️⃣]] [[cent_4a | 4️⃣]] [[cent_5a | 5️⃣]] [[cent_6a | 6️⃣]] [[cent_7a | 7️⃣]] [[cent_8a | 8️⃣]] <fc #ffffff>xxx</fc> 
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[[cent_2c|▪️ 2 C]] [[cent_2d| ▪️ 2 D]] 
[[cent_2e| ▪️ 2 E]] [[cent_2o| ▪️ 2 F]] [[modus:2.m#rp-ps| ▪️ 2 Ps]]
<fc #ffffff>xx</fc> [[ant:7002| ➡️]]
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====== Cento 2 A ====== 
{{:cento_rp:rp2_a.png?350|}}
{{ :cento_rp:rp2_a_po-ppo.png?300|}}

 Der Cento RP2 A passt sich schwer in das übliche Schema f - if - i ein. Die  **Kadenz** des Cento 2A unterscheidet zuerst einmal melodisch Paroxytonon (PO) von Proparoxytonon (PPO), ohne eine Aussage zu den Akzenten zu machen.\\
**PPO** Porrectus  "fa-mi-fa" - Pes "re-mi" - Clivis “re-do”. Bei \\
**PO** verbinden sich Por und Pes zur 6ton-Neume (mit zusätzlichem "sol"). e.g.[[ant:7031]]\\ 

{{ :cento_rp:rp2_a_fifi.png?300|}}

<fc #6495ed>**accentus finalis**</fc>\\
{{:cento_rp:rp2_a_f.png?250 |}}
[[cento_rp:cent_2a#f|▪️]] 
non Scandicus accentus primi.\\
Scandicus reductus ergo Pes "do-re".\\
Der **erste Akzent** ist der Pes "do-re". Dieser Pes ist als Reduktion des Akzent-Sca  "do-remi" (1-3) zu verstehen, wie er Cento RP2 A i einleitet. Der folgende Text rezitiert auf "re", bevor der letzte Ton der Rezitatio vor der Kadenz zum "fa" aufspringt.\\
Praetonische Silben stehen auf “La”, allerdings kann auch dieser 'tiefste' Ton des Tonraums noch unterschritten sein mit **Γ** ,  cf.: [[ant:7482]]E, [[ant:7219]]Y. Nach der Musiktheorie des Hochmittelalters erklingt dieser tonale 'Urgrund' nie wirklich, die Notenschreiber des 19.Jahrhunderts verwenden Schlüsselwechsel, um dieses Skandalon zu beseitigen. \\
Auch das "re" kann praetonische Silbe sein, wenn ein zuätzlicher //Vor//-akzent angebracht ist e.g.: [[ant:7377]] <fc #4682b4>"**In** co-//lúm//-bae spécie"</fc>.\\

<fc #6495ed>**accentus incipiens et finalis**</fc>\\
{{:cento_rp:rp2_a_if.png?250 |}}
[[cento_rp:cent_2a#if|▪️ ]] Scandicus "do-remi" (1-3)\\
Auf den ersten Akzent "do-re" wird öfter ein zusätzlicher Akzentpes (kPes re-mi) aufgesetzt, so entsteht ein Sca "do-remi" (1-3). Nun ist der erste Akzent Hauptakzent (i), ob nun der letzte Akzent ebenso als wichtig (if) oder unwichtig verstanden wird. Diese Entscheidung kann die in PR2 A immer gleiche CAD-Formel (PO und PPO als das Gleiche verstanden) nicht treffen. 
 \\
 \\
 \\

<fc #6495ed>**accentus incipiens **</fc>\\
{{:cento_rp:rp2_a_i.png?250 |}}
[[cento_rp:cent_2a#i|▪️]]  
Torculus applicationis  et Bivirga intercipiens\\
Als erster Akzent kann an Stelle des Scandicus auch ein **Akzent-Torculus** (kurrent "do-mi-re") stehen. Er nimmt die Schärfe des Akzents einerseits etwas zurück, umspielt ihn aber andererseits und breitet ihn aus: Ausdruck der Zuneigung: e.g.:[[ant:7036]] und [[ant:7670]]. Bei "amavit eum" ist die interpretierende Funktion offensichtlich, aber auch "sepulto" ist umspielt, denn es ist das "sepultum //domini//". Immer steht hier der letzte Akzent im Schatten des ersten.\\
Varianten der CAD-finalis sind hier häufig.

• Öfter tritt auch die **Bivirga** am Ende der Rezitation, for der CAD-finalis eine Rolle. Sie fängt den vorherigen Text ab und nimmt damit den letzten Akzent zurück, e.g.: [[ant:7036]] <fc #4682b4>"Amávit e**um**) dóminus"</fc>.

<fc #6495ed>**cento brevis**</fc>\\
{{:cento_rp:rp2_a_br.png?150 |}}
[[cento_rp:cent_2a#br|▪️]] 
FML RP8 A br  vel  reverentia - **Kurzformen**
Stehen zwischen den beiden Akzenten nicht mindestens zwei Silben zur Verfügung, verbinden sich die beiden verbleibenden Silben zum Pes “re-fa”  e.g.: [[ant:7453]].\\
In [[ant:7309]] steht überhaupt nur //ein// Akzent zur Verfügung, der Rezitation und Kadenz reduzieren sich zu einer 6stufigen Neume (ClvSppSbp), die auch im 8. Modus ([[cento_rp:cent_8a#a_br|RP8 A br]]) bei kurzen Texten verwendet wird. In weiterer Reduktion kann sich die Neume bis zur [[formulae:reverentia|FML reverentia]] verwandeln.

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===== Incipit ex AN =====
{{:cento_rp:rp2_a_ex_an.png?250 |}}
[[cento_rp:cent_2a#inc|▪️]] In ca. 25% der Fälle verwenden die Responsorien des 2. Modus Incipites aus dem Antiphonen-Repertoire. vide 2AN [[cento_an:2inc#inc]].  Die drei Grundformen\\
2INC asc -  ascendens de "do" ad "fa"\\
2INC cad -  cadens de recitatio "fa" ad "re"\\
2INC ad3 -  recitatio "re" ad accentum "fa".\\
verbinden sich zu Melodien, die dem Sprachbogen der Textaussage bestens entsprechen. 

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===== Incipit ex RP2 E katabasis =====
{{:cento_rp:rp2_a_ex_2e_katab.png?400 |}}\\
Einige Eröffnungen des 2. Modus (Positio A) verwenden katabasis, dabei kann die auftaktige Figur von **RP2 A if** ("Emitte") durchaus selber als katabasis verstanden werden. Diese **RP2 A katabasis**, sind aber aus Gründen der Übersichtlickeit unter **RP2 E** zugeordnet und in den Tabellen mit einem roten <fc #ff0000>A</fc> nach der Nummer gekennzeichnet. Auf den entsprechenden Seiten ist dieser Cento mit dem halben Trapez des Cento A, aber der Farbe von Cento 2E dargestellt. Siehe dort: [[cento_rp:cent_2e|Cento RP2 E]].\\

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<fc #ff00ff>**non typos**</fc>\\
[[cento_rp:cent_2a#nt|▪️]] Diese 8 Fälle harren einer späteren Zuordnung.

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=== f ===
{{:cento_rp:rp2_a_tabelle_f.png?600|}}

=== if ===
{{:cento_rp:rp2_a_tabelle_if.png?600|}}

=== i ===
{{:cento_rp:rp2_a_tabelle_i.png?600|}}

=== br ===
{{:cento_rp:rp2_a_tabelle_br.png?600|}}

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=== 2INC ===
<fc #6495ed>**2INC ex repertorio antiphonarum**</fc>

{{:cento_rp:rp2_a_tabelle_2inc.png?600|}}

–––––––––––––

=== nt ====
{{:cento_rp:rp2_a_tabelle_nt.png?600|}}





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