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+[[cento:centologia#centones_antiphonarum|⬅️]] CENTOLOGIA<fc #ffffff>x</fc>
+[[0centones |🔘]] synAN<fc #ffffff>xxxxx</fc>
+✅ [[cento_an:2med|2️⃣]] [[cento_an:qmed|0️⃣]] [[cento_an:3med|3️⃣]] [[cento_an:4med|4️⃣]] [[cento_an:5med|5️⃣]] [[cento_an:6med|6️⃣]] [[cento_an:7med|7️⃣]] [[cento_an:8med|8️⃣]]<fc #ffffff>xxxxx</fc>
+[[cento_an:1typ|⬜️]] 1 TYPOS<fc #ffffff>x</fc>
+[[cento_an:1inc|▫️]] 1INC
+▪️ **1MED**
+[[cento_an:1nov|▫️]] 1NOV
+[[cento_an:1ter|▫️]] 1TER
+[[formulae:fml|▫️]] FML
+------------------------
 ====== 1MED ======
-{|
-|colspan="3" style="border-left: 2px solid #aaaaaa; border-top: 2px solid #aaaaaa; border-right: 2px solid #aaaaaa" | [[ 1typ | ◻️ ]] <fc #6495ed>PR1 TYPOS</fc>
-|-
-| style="border-left: 2px solid #aaaaaa; border-bottom: 2px solid #aaaaaa; width: 100px" | [[ pr1_inc | ▫️ ]] Incipit
-| style="border-bottom: 2px solid #aaaaaa; width: 100px" | ▪️ Medium
-| style="border-right: 2px solid #aaaaaa; border-bottom: 2px solid #aaaaaa; width: 100px" | [[ pr1_ter | ▫️ ]] Terminatio
-|-
-|}
----------------------------
-[[cento_an:1med_typ| ⬜️]]  1MED typ
+[[cento_an:1med_typ| 📘]]   1MED typ
-[[cento_an:1med_triv| ⬜️]]  1MED triv
+[[cento_an:1med_triv| 📘]]  1MED triv
 Die meisten Antiphonen bestehen nicht nur aus Anfangscento (Incipit) und Schlusscento (Terminatio).
-**MED typ** und **NOV typ** sind Teil des **1 TYPOS**, vierteilige psalmogene Texte, deren erster Halbvers aus INC + MED mdt (Mediatio = Mittelkadenz/Halbschluss) besteht, deren zweiter Halbvers aus MED nov (Reintonatio/ Neuanfang) + TER. Das heißt nicht, die Centones MED mdt und MED nov könnten nicht auch in anderen und nicht vierteiligen Strukturen auftauchen. Sie bedeuten aber immer Mittelkadenz beziehungsweise Neuanfang.
+**MED typ** und **NOV typ** sind Teil des **1 TYPOS**, vierteilige psalmogene Texte, deren erster Halbvers aus INC + MED typ (Mediatio = Mittelkadenz/Halbschluss) besteht, deren zweiter Halbvers aus NOV typ (Reintonatio/ Neuanfang) + TER. Das heißt nicht, die Centones MED typ und NOV typ könnten nicht auch in anderen und nicht vierteiligen Strukturen auftauchen. Sie bedeuten aber immer Mittelkadenz beziehungsweise Neuanfang.
 Der Mediumcento trivium **MED triv**, ist der frei verfügbare Mediumcento.
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 Das tun auch bloße Neumen (**NMA**) wie Torculus, Pes subpunctis, Clivis suprapunctis flexus (applicatio; in der barocken Figurenlehre die circulatio).
-Alles in allen stehen die unterschiedlich großen Bausteine der Centonisation (TYPOS, CENTO, FORMULA, NEUMA) im Spannungsfeld von rein struktureller Deutung und Interpretation. Das ist auch nicht anders denkbar, wenn Gregorianischer Choral wortgezeugte Melodie, zu Klang gekommenes Wort, Kunst im "stylo verbo-melodico" ist. Daher werden auch die Benennungen zwischen distanziert-sachlich (TER de 5) und interpretierend-persönlich wechseln (applicatio), ohne sich im Subjektiven zu verlieren.
+Alles in allem stehen die unterschiedlich großen Bausteine der Centonisation (TYPOS, CENTO, FORMULA, NEUMA) im Spannungsfeld von rein struktureller Deutung und Interpretation. Das ist auch nicht anders denkbar, wenn Gregorianischer Choral wortgezeugte Melodie, zu Klang gekommenes Wort, Kunst im "stylo verbo-melodico" ist. Daher werden auch die Benennungen zwischen distanziert-sachlich (TER de 5) und interpretierend-persönlich wechseln (1INC "vocatio"), ohne sich im Subjektiven zu verlieren.
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+{{ :cento_an:1med_triv.png?200|}}
-===== 1MED typ =====
+Die häufigste Binnenformel ist das **MED triv** (trivium) der Gang durch die große Terz. Der Cento ist äußerst vielgestaltig, meist zweiakzentig, der erste Akzent ist wichtiger. Sind beide Akzente gleichwertig, so gehen beide zum "la".
-<fc #008080>Mediatio - Asteriscus - Mittelkadenz</fc>
+.........
-{{ :cento_an:1437_1med_mdt.png?400|}}
+Der Protus authenticus kennt nur einen einzigen TYPOS, dessen INC (cum Clive), MED und NOV immer die selben sind, die Terminatio aber kann wechseln.
-{{:cento_an:gph_pr1_med_1.jpg?350 |}}
-Nach dem Clivis-Incipit wird im Cento MED mdt die Hauptaussage der Antiphon mit dem melodischen Höhepunkt "sa" erreicht. Der Nebenakzent des Cento erreicht nur mehr das "la", bevor der Cento auf "sol" beschließt.
-[[ant:0018]] Noch bevor sie zusammenkamen ... war __**óf**__-fensichtlich, dass Mar-**í**-a ... schwanger war...
-[[ant:0199]] Gestern ist der Herr, ge__**bó**__-ren dieser **Wélt** ...
-[[ant:0737]] Ein PPO auf dem letzten Akzent zerlegt den Akzentpes fa-la auf zwei Silben. Wieder wird die Binnensilbe (la) durch dem kPes verstärkt. Wieder schreiben spätere Handschriften eine durchgehende Linie: "fa - sol-la - la", während ältere Quellen (T1, aber auch Lc !) auf den Durchgangston (sol) verzichten, was dafür spricht, den kurrenten BinnenPes als portamento zu verstehen.
-[[ant:1320]] Ist der Text zu kurz, wird mit Synärese gearbeitet,
-eine praetonische Clivis verstärkt den folgenden Akzent, ohne ihn zu "betonen".
-"**e**-**léc**-tus, quem elégi"
-[[ant:2002]] Die Elision der praetonischen Clivis mit dem Akzentton "la" zum Porrectus "fa-sol-la" gibt dem Akzent Breite  ohne Schärfe und führt weiter "**sán**ctos persequéntes".
-[[ant:0170]] In der Magnificat-Antiphon von Weihnachten wird gezeigt, wie die "Doppelpunkt-Funktion" erreicht wird: der Cento schließt nicht auf sol, sondern auf la. "Chrístus nátus est:"
-Der Cento **MED mdt** kann aber auch auf einen einzigen Akzent verkürzt sein, um unmittelbar in eine TER zu münden:*[[ant:0845]], [[ant:0893]], [[ant:1827]].
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