cento:centol_rp
Unterschiede
Hier werden die Unterschiede zwischen zwei Versionen angezeigt.
| Beide Seiten der vorigen RevisionVorhergehende ÜberarbeitungNächste Überarbeitung | Vorhergehende Überarbeitung | ||
| cento:centol_rp [2022/08/26 19:08] – xaverkainzbauer | cento:centol_rp [2024/12/10 11:35] (aktuell) – xaverkainzbauer | ||
|---|---|---|---|
| Zeile 14: | Zeile 14: | ||
| Die drei Perioden des Responsoriums entsprechen sehr oft den drei Schritten der Oration: | Die drei Perioden des Responsoriums entsprechen sehr oft den drei Schritten der Oration: | ||
| **Anrede - Aussage - Bitte**.\\ | **Anrede - Aussage - Bitte**.\\ | ||
| - | Damit zusammenhängend wiegen die Texte der 1. und 3. Periode grundsätzlich schwerer als der Text der 2. Periode. | + | Anaklese - Anamnese - Epiklese\\ |
| + | |||
| + | Damit zusammenhängend wiegen die Texte der 1. und 3. Periode grundsätzlich schwerer als der Text der 2. Periode. | ||
| __Dominator domine / caelorum et terrae__▪️\\ | __Dominator domine / caelorum et terrae__▪️\\ | ||
| Zeile 31: | Zeile 33: | ||
| Manchmal sind die Texte einer Periode so lang, dass zwischen Incipit und Terminato der Periode ein weiterer Cento eingeschoben wird. Ihr Funktionsname (Positionsname) ist in der 1. Periode I, in der 3. Periode Y. In der 2. Periode kommt ein Einschub kaum vor (dann Positionsname U). Meist entsprechen die Einschübe einem der sonst üblichen Centones, wir bezeichnen sie dann mit Kleinbuchstaben, | Manchmal sind die Texte einer Periode so lang, dass zwischen Incipit und Terminato der Periode ein weiterer Cento eingeschoben wird. Ihr Funktionsname (Positionsname) ist in der 1. Periode I, in der 3. Periode Y. In der 2. Periode kommt ein Einschub kaum vor (dann Positionsname U). Meist entsprechen die Einschübe einem der sonst üblichen Centones, wir bezeichnen sie dann mit Kleinbuchstaben, | ||
| - | Eine besondere Form speziellen Textstruktur gerecht zu werden, ist das\\ | + | Eine besondere Form speziellen Textstruktur gerecht zu werden, ist das seltene\\ |
| • **Interpositum** (IP). In ein ansonsten ' | • **Interpositum** (IP). In ein ansonsten ' | ||
| Ein Beispiel dafür ist der Text aus Hiob 2,10 und 1,21: [[ant: | Ein Beispiel dafür ist der Text aus Hiob 2,10 und 1,21: [[ant: | ||
| Zeile 57: | Zeile 59: | ||
| Der DT kennt neben seiner CAD dt keine weiteren Abstufungen. | Der DT kennt neben seiner CAD dt keine weiteren Abstufungen. | ||
| - | Die zweite allgemeine | + | Die zweite allgemeine |
| ◼️ **colon**\\ | ◼️ **colon**\\ | ||
| - | Soll eine CAD-Formel nicht wirklich abschließen, | + | {{ : |
| + | Soll eine CAD-Formel nicht wirklich abschließen, | ||
| Diese Doppelpunktformel (das Umdrehen der Clivis zum Pes) wird in den folgenden Listen aus Übersichtlichkeitsgründen nur im Text durch Doppelpunkt dargestellt und in den Noten vernachlässigt.\\ | Diese Doppelpunktformel (das Umdrehen der Clivis zum Pes) wird in den folgenden Listen aus Übersichtlichkeitsgründen nur im Text durch Doppelpunkt dargestellt und in den Noten vernachlässigt.\\ | ||
| - | Es gibt weitere Möglichkeiten das colon darzustellen, | + | |
| + | Es gibt weitere Möglichkeiten das colon darzustellen, | ||
| ◼️ **accentus**\\ | ◼️ **accentus**\\ | ||
| Zeile 67: | Zeile 72: | ||
| ▪️ **f** accentus finalis. Der Hauptakzent, | ▪️ **f** accentus finalis. Der Hauptakzent, | ||
| ▪️ **i** accentus incipiens. Der Hauptakzent, | ▪️ **i** accentus incipiens. Der Hauptakzent, | ||
| - | ▪️ **if** accentus incipiens et finalis. Sowohl am Beginn als auch am Ende des Cento liegt ein Hauptakzent, | + | ▪️ **if** accentus incipiens et finalis. Sowohl am Beginn als auch am Ende des Cento liegt ein Hauptakzent, |
| Nicht alle Centones ordnen sich diesem System unter, auch die Unterscheidung PO - PPO kann entscheidend sein. | Nicht alle Centones ordnen sich diesem System unter, auch die Unterscheidung PO - PPO kann entscheidend sein. | ||
| Zeile 73: | Zeile 78: | ||
| ◼️ **Normtext**\\ | ◼️ **Normtext**\\ | ||
| - | Es ist nicht unsere Absicht **den** Cantus Gregorianus zu restituieren. Der Cantus hat sich über mehr als ein Jahrtausend verändert, Zeitströmungen angepasst, wurde verändert (do-Revision), | + | Es ist nicht unsere Absicht **den** Cantus Gregorianus zu restituieren. Der Cantus hat sich über mehr als ein Jahrtausend verändert, Zeitströmungen angepasst, wurde verändert (do-Revision), |
| - | Wir berücksichtigen die **Artikulation**, | + | Wir berücksichtigen die **Artikulation**, |
| Die bisher gängigen Transkriptionen der **Melodie** stützen sich hauptsächlich auf die diastematischen Quellen des 12.Jh.\\ | Die bisher gängigen Transkriptionen der **Melodie** stützen sich hauptsächlich auf die diastematischen Quellen des 12.Jh.\\ | ||
| Der Versuch tiefer zu schürfen führte zur Handschriftenfamilie Benevent | Der Versuch tiefer zu schürfen führte zur Handschriftenfamilie Benevent | ||
| (Rupert Fischer forderte für die Restitution des Messrepertoires immer wieder ein, im Zweifelsfall eine einzige Quelle, Benevent, anzuwenden, um nicht ein eklektisches Patchwork zu schaffen).\\ | (Rupert Fischer forderte für die Restitution des Messrepertoires immer wieder ein, im Zweifelsfall eine einzige Quelle, Benevent, anzuwenden, um nicht ein eklektisches Patchwork zu schaffen).\\ | ||
| Die Beschäftigung mit den Responsorien und damit die Unterscheidung der westfränkischen Tradition (MR + Wc) von der konservativeren ostfränkischen Tradition (H + Ka) führte zur Erkenntnis, dass bereits Bv19 manchmal von der do-Revision beeinflusst ist. Einzig die bis in die zweite Hälfte des 20.Jh völlig vernachlässigte Handschrift **Tol 44.1** tradiert weitgehend treu die Melodie der adiastematischen Quelle Hartker entsprechend. Tol 44.2 bewegt sich bereits in die selbe Richtung wie Bv19.\\ | Die Beschäftigung mit den Responsorien und damit die Unterscheidung der westfränkischen Tradition (MR + Wc) von der konservativeren ostfränkischen Tradition (H + Ka) führte zur Erkenntnis, dass bereits Bv19 manchmal von der do-Revision beeinflusst ist. Einzig die bis in die zweite Hälfte des 20.Jh völlig vernachlässigte Handschrift **Tol 44.1** tradiert weitgehend treu die Melodie der adiastematischen Quelle Hartker entsprechend. Tol 44.2 bewegt sich bereits in die selbe Richtung wie Bv19.\\ | ||
| - | Über den Vergleich der Handschriften hinaus, wie er durch Tableaus möglich ist, berücksichtigen wir auch den Formelvergleich, | + | Über den Vergleich der Handschriften hinaus, wie er durch Tableaus möglich ist, berücksichtigen wir auch den **Formelvergleich**, den uns die centologische Zuordnung der Melodie-Texte |
cento/centol_rp.1661533683.txt.gz · Zuletzt geändert: 2022/08/26 21:08 (Externe Bearbeitung)