Unterschiede

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-<fc #ffffff>xxxxx</fc>
 ✅ [[0019|2️⃣]] [[0008|0️⃣]] [[0034|3️⃣]] [[0113|4️⃣]] [[0006|5️⃣]] [[0158|6️⃣]] [[0007|7️⃣]] [[0004|8️⃣]]
-<fc #ffffff>xxxxx</fc>
+<fc #ffffff>xxxxx</fc> **<fc #BD0C11>AN</fc>** [[7009|RP]] [[9862|IV]]  [[alia:alia|alia]]
-**<fc #BD0C11>AN</fc>** [[7009|RP]] [[9862|IV]]  [[alia:alia|alia]]
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 **[[cento_an:1med_triv#din|1MED triv]]** de insuper\\
 **[[cento_an:2inc_cad|2INC cad]]** + [[formulae:pecl|FML PeCl]]\\
-❌ non explicabilis est: \\
+❌ non attribuitur\\
 ❌ \\
 **[[cento_an:1ter_vadd|1TER v.add]]**\\
+❌ non attribuitur\\
+**[[cento_an:2inc_cad|2INC cad]]** + [[formulae:pecl|FML PeCl]]\\
 ❌ \\
-**[[cento_an:2inc_cad|2INC cad]]** + [[formulae:pecl|FML PeCl]]\\
-❌ non explicabilis est:\\
 **[[cento_an:1ter_vadd|1TER v.add]]** + \\
 **[[cento_an:1ter_penult|1TER penult]]**\\
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 Vier der fünf  Centoteile lassen sich als eine Art **INC ad sol** erklären, das aber nicht zum Repertoire des authentischen Protus gehört. 1INC ad4 ist anders strukturiert.\\
 <fc #4682b4>"in die"</fc>
- Der Gang durch den gesamten Tonraum des Protus authenticus "do" cadens ad "re" erweitet ebenfalls die Kompositionspraxis des Cantus authenticus.
+ Der Gang durch den gesamten Tonraum des Protus authenticus "do" cadens ad "re" erweitert ebenfalls die Kompositionspraxis des Cantus authenticus (zwei Tetrachorde innerhalb eines Cento).
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 {%syn:hs:ant:Xtab:1188:600%}
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