Unterschiede

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-[[cento:centologia|🔘]] [[grad:0017|IN]] [[grad:0174|GR]] [[grad:0465|TR]] [[grad:0325|AL]] [[grad:0480|OF]] [[grad:0603|CO]]
+[[cento:centologia#centones_antiphonarum|🔘]]  [[grad:0017|IN]] [[grad:0174|GR]] [[grad:0465|TR]] [[grad:0325|AL]] [[grad:0480|OF]] [[grad:0603|CO]]
 <fc #ffffff>xxxxx</fc>
 ✅ [[0019|2️⃣]] [[0008|0️⃣]] [[0034|3️⃣]] [[0113|4️⃣]] [[0006|5️⃣]] [[0158|6️⃣]] [[0007|7️⃣]] [[0004|8️⃣]]
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 [[0048]] ← → [[0050]]
-{%syn:title:ant:0049%} ✔️
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 [[0048]] ⟽ **[[cento_an:1typ|AN 1]]** ⟾ [[0055]]
-[[rp_hmr:0049|🔄]]
+[[an_indiv:0049|↘️]]  [[rp_hmr:0049|🔄]]
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   Ante me non est formatus : deus /
               et post me   ! non erit /
-  quia mihi curvabi ↔ tur omne genu / et confite ↔ bitur omnis lingua.
+  quia mihi curvabi . tur omne genu / et confite . bitur omnis lingua.
-{{ :ant:0049_comm1.png?300|}}
+**[[cento_an:1inc_ad4|1INC ad4]]**\\
+[[formulae:circulatio]]\\
+**[[formulae:alloq|FML alloquium]]**\\
+**[[formulae:alloq|FML alloquium]]**\\
-Der gesamte Text ist eine Selbstaussage Gottes, die doxa theou (δoξα θeou) = die Ehre Gottes ist in der
+**[[cento_an:1med_triv#acc|1MED triv]]**\\
-[[formulae:circulatio]] ([[0024]] ← → [[0055]]) ausgedrückt. Diese 5TonNeume, in der braocken Figurenlehre die //circulatio//, verbindet sich nicht selten mit der\\
+**[[cento_an:1ter_clv|1TER Clv]]**\\
-**[[formulae:quia|FML quia]]** ([[0040]] ← → [[0055]]), die grundsätzlich aus Pes “fa-la“ und Pes “sol-la“ besteht. FML quia und NMA appl stehen sich nahe.\\
+**[[cento_an:1ter_de3|1TER de3]]**\\
-In der ersten Hälfte der Antiphon werden "Ante me non deus" und "post me non deus" gegeneinader/nebeneinandergestellt, beide Male durch
+**[[cento_an:1ter_vadd|1TER v.add]]**\\
-[[neumen:neuma#circulatio|NMA circ]] abgeschlossen. Der Aufstieg über die Quart im ersten Teil, steht dem kürzeren Text auf der Quint "la" gegenüber.
-{{ :ant:0049_comm2.png?300|}}
-**[[cento_an:1inc_ad4|1INC ad4]]** ([[0033]] ← → [[0056]]) Die Melodie steigt am Ende des Cento zur Quint und mündet in \\
-[[formulae:circulatio]] ([[0033]] ← → [[0056]])\\
-**[[formulae:alloq|FML alloquium]]** ([[0045]] ← → [[0108]]) +\\
-[[formulae:clv_cop]] ([[0030]] ← → [[0117]]) +\\
-**[[formulae:alloq|FML alloquium]]** ([[0045]] ← → [[0108]]) +\\der Text "quia" folgt unmittelbar\\
-[[neumen:oriscus:trc#trc_mut]] ([[0035]] ← → [[0060]])\\
-{{ :ant:0049_comm3.png?300|}}
-**[[cento_an:1med_triv|1MED triv]]** ([[0048]] ← → [[0056]]) mit übersteigernder, triumphierender Variation (cf.: [[1780]])\\
-**[[cento_an:1ter_clv|1TER Clv]]** ([[0014]] ← → [[0063]]) (ausbreitend) und in\\
-[[formulae:retard]] ([[0016]] ← → [[0090]]) mündend \\
-**[[cento_an:1ter_de3|1TER de3]]** ([[0018]] ← → [[0055]]) mit\\
-**[[cento_an:1ter_vadd|1TER v.add]]** ([[0030]] ← → [[0055]]), das ebenfalls variiert ist\\
-In der zweiten Hälfte scheint 1MED triv für den Text "quia mihi curvabitur omne genu" schwach gewählt, der "Komponist" setzt jedoch die 3 Silben "mihi cur-" einfach einen Ton höher, und damit den Akzent "**mí**-hi" auf "sa". Damit ist der melodische und textliche Höhepunkt erreicht.
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