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+[[cento:centologia#centones_antiphonarum|🔘]]  [[grad:0012|IN]] [[grad:0167|GR]] [[grad:0456|TR]] [[grad:0298|AL]] [[grad:0490|OF]] [[grad:0601|CO]]
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 [[0001|1️⃣]] [[0019|2️⃣]] [[0008|0️⃣]] [[0034|3️⃣]] [[0113|4️⃣]] ✅ [[0158|6️⃣]] [[0007|7️⃣]] [[0004|8️⃣]]
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+**<fc #BD0C11>AN</fc>** [[ant:7042|RP]] [[ant:9823|IV]]  [[alia:alia|alia]]
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-[[ant:0121|↖️]]
+[[0088]] ⟽ **[[cento_an:5typ|AN 5]]** ⟾ [[0151]]
+[[ant:0121|⏹️]]  [[rp_hmr:0121|🔄]]
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+.Modus´, im Mittelteil 8.Modus ("fa-sa"), geht über einen 2.Modus wieder zurück zum 5.Modus. Dabei entsteht bei <fc #4682b4>"omnis caro"</fc> ein interessante Tritonussituation, die problemlos zu singen ist, aber den tritonusphoben neuzeitlichen Franzosen ein Greuel an heiliger Stätte ist. Ist das der Grund, warum das AM diese Antiphon nicht kennt? AMn bringt sie, setzt aber den gesamten zweiten Teil unter "sa", so dass es selbst die Psalmkadenz mit "sa" notiert!!!\\
+Fo schreibt nur bei <fc #4682b4>"om-//nis mons//"</fc> ein "sa", die Tritonusstelle <fc #4682b4>"omnis caro"</fc> bleibt "si".\\
+<fc #4682b4>"humí-li-abitur"</fc> Der kPes kann durchaus auch als unisonisch mit der vorherigen Silbe verstanden werden. Der erste Ton eines kPes hat keinen Ton'órt'.
 **[[cento_an:5inc|5INC]]** ([[0088]] ← → [[0151]])\\