🔘 nach Agustoni 1987

re	obere Grenzstufe des modalen Tonraumes; als Hervorhebung eines textlich-musikalischen Intensivpunktes oder in Ornamentfunktion in Bezug auf „do“; im Fall einer Transposition des Protus in die obere Quint (mit Grundton „la“) auch als Rezitations- bzw. Strukturstufe möglich.
do	komplementäre Strukturtonstufe; subsemitonale, modal wichtige Stufe.
si	schwache Tonstufe, bevorzugter Ort einer Quilismanote = flüchtiger Durchgang vom „la“ zum „do“. „si“ im Bezug zu „do“ öfter vervielfacht in Bezug zu „la“ Sonderfall: Intonationsformel Re⤴︎la⤴︎si⤵︎la „sa“ als obere Wechselnote in Bezug zu “la„: oft auch in Bezug zu tieferen Tonstufen (sol,fa); ursprünglich als Halbton über dem „mi“ (transponiert “la“) des Urmodus MI verwendet.
la	Hauptstrukturstufe des 1. Psalmtons und der Protuskomposition zur Quint.;
sol	sekundäre Strukturstufe der Komposition und der melismatischen Psalmodie (I-II),oder: Hauptstrukturstufe der Komposition und der Psalmodie im Protus zur Quart (II*).; sonst Durchgangsstufe aufsteigend zu „la“, absteigend zu „fa“;
fa	Hauptstrukturstufe des 2. Psalmtons und der Protuskomposition zur Terz (II); subsemitonale, modal wichtige Stufe;
mi	schwache Tonstufe, häufiger Ort einer Quilismanote = flüchtiger Durchgang von „re“ zu „fa“; oder Tonstufe kleinerer Interpunktationskadenzen;
RE	FINALIS, zugleich Strukturstufe, besonders in der Komposition und der melismatischen Psalmodie des 2. Modus;
do	gelegentlich Tonstufe der Binnenkadenzen auf der 'Subtonika';
si	seltene Durchgangsstufe von „la“ zu „do“; gelegentlich auch Ort einer Wechselnote (z.B. do⤵︎si⤴︎do⤴︎re); meist leere Tonstufe;
la	untere Grenzstufe des modalen Tonraumes; häufig in modalem Spannungsverhältnis zu „Re“ (sowohl Re⤵︎do0135la als auch la⤴︎do⤴︎Re) in erster Linie im II.Modus.

🔘 according to Agustoni 1987

re	upper limit of the modal range; as an emphasis of a textual-musical intensive point or in ornamental function in relation to “do”; in the case of a transposition of the protus into the upper fifth (with root “la”) also possible as a recitative or structural level.
do	complementary structural tone stage; subsemitonal, modally important stage.
si	weak tone level, preferred place of a quilismanote = fleeting passage from „la“ to „do“. „si“ in relation to „do“ often multiplied in relation to „la“ Special case: intonation formula Re⤴︎la⤴︎si⤵︎la „sa“ as an upper alternating note in relation to „la“: often also in relation to lower pitches (sol,fa); originally used as a semitone above the „mi“ (transposed „la“) of the original mode MI.
la	Main structural level of the 1st psalm tone and the protus composition to the fifth;
sol	secondary structural level of the composition and the melismatic psalmody (I-II), or: main structural level of the composition and the psalmody in the protus to the fourth (II*); otherwise transitional level ascending to „la“, descending to „fa“;
fa	Main structural level of the 2nd psalm tone and the protus composition to the third (II); sub-semitonal, modally important level;
mi	weak tone step, frequent location of a quilismanote = fleeting passage from “re” to “fa”; or tone step of smaller punctuation cadences;
RE	FINALIS, at the same time structural level, especially in the composition and the melismatic psalmody of the 2nd mode;
do	occasionally the pitch of the inner cadences on the ‘subtonic’;
si	Rare through-note from “la” to “do”; occasionally also the place of an alternate note (e.g. do⤵︎si⤴︎do⤴︎re); usually an empty note;
la	Lower limit of the modal range; often in modal tension with “Re” (both Re⤵︎do0135la and la⤴︎do⤴︎Re), primarily in the second mode.