[[cento:centologia#centones_missalis|🔘]] [[0008|IN]] [[0167|GR]] [[grad:0456|TR]] [[0310|AL]] **<fc #BD0C11>OF</fc>** [[0621|CO]] <fc #ffffff>xxxxx</fc> 
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[[0529|OF]] – **<fc #BD0C11>V1</fc>** – [[1063|V2]] <fc #ffffff>xxx</fc> [[grad:1062|⏹️]]
<fc #ffffff>xxx</fc> OT 63 - ON xx - BzG xx/xx
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<fc #4682b4>"Dixit"</fc> FML alloq, wenn sie auch nicht zur oberen Terz führt; Betonung "Díxit". Ch und auch L zeigen deutlich unisonischen Anschluss.  Das 'sursum' in E ist bereits auf dem Weg zur 2. Gregorianik (plérosis).\\

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<fc #4682b4>"bono animo estote"</fc> Spiel der Pressus: Aus der Rezitation "fa" (Finalis) etabliert der 1.Pressus den Unterschwung (katabasis) mit der festen Tonstufe "re".  In gewisser Weise zeigt er die folgende Silbe "//es//-tote" an. Der Aufstieg "fa-sol-la" auf der Silbe "es-//to//-te" ist modal logisch (zwingend). Erst der nächste Pressus auf "fa" fixiert eine überraschende neue Tonstufe, abermals die alte Finalis "fa". Zuletzt wird am Ende des Halbsatzes die Kadenz-Wirkung mit dem Pressus "sol" zum "fa" erzielt. Die Pressus bezeichnen offensichtlich die Schwerpunkte, auf denen sich der Kantor bei seinem Vortrag aufstützt.

  V1. Es sprach Mose zum Volk / Sei guten Mutes,
  dann wird euch das Heil zukommen vom Herrn, Gott / und es wird für euch streiten.
  
  V1 Moses said to the people, ‘Be of good courage,
  then salvation will come to you from the Lord God, / and he will fight for you.

<fc #4682b4>“Dixit”</fc> FML alloq, even if it does not lead to the upper third; emphasis on “Díxit.” Ch and L clearly show unison connection. The ‘sursum’ in E is already on its way to the 2nd Gregorian chant (plérosis).\\

{{ :gr_indiv:1062_pressus-spiel.png?300|}}
<fc #4682b4>“bono animo estote”</fc> Playing the pressus: From the recitation ‘fa’ (finalis), the 1st pressus establishes the downward movement (katabasis) with the fixed tone “re.” In a sense, it indicates the following syllable “//es//-tote.” The ascent “fa-sol-la” on the syllable “es-//to//-te” is modally logical (compelling). Only the next pressus on “fa” establishes a surprising new pitch, once again the old finalis “fa.” Finally, at the end of the half-phrase, the cadence effect is achieved with the pressus ‘sol’ to “fa”. The pressus marks obviously indicate the focal points on which the cantor bases his performance.
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