[[cento:centologia#centones_missalis|🔘]] [[0006|IN]] [[0168|GR]] [[grad:0465|TR]] [[0290|AL]] [[0494|OF]] **CO** xxxxx [[0603|1️⃣]] [[0613|2️⃣]] [[0604|3️⃣]] ✅ [[0601|5️⃣]] [[0621|6️⃣]] [[0624|7️⃣]] [[0615|8️⃣]] xxxxx [[ant:0034|AN]] [[ant:7012|RP]] [[ant:9831|IV]] [[alia:alia|alia]] ------------------ [[0701]] ← → [[0703]] {%syn:title:grad:0702%} [[0681]] ⟽ **[[cento_gr:cento_co4|CO 4]]** ⟾ [[0723]] xxx [[grad:0702|⏹️]] xxx GT 243 - BzG 33/22 + GrN 1/215 ------- = RP "Pater cum essem" [[ant:7560]] "//Pa//-ter" Bv + Mod gleichen den Trc der Stelle "nunc autem" an, A+Y bleiben bei der Formel CAD dt:. {{ :grad:0702_co_a-bv.png?300|}} "alleluia 1+3" Die Formel Alleluia 1 und 3 mi-sol-fa etc. wird in A mit "mi", in Bv mit "re" eingeleitet. \\ "alleluia 2" A bringt als einzige Quelle die Quartclivis "fa-do". Das führt in weiterer Folge zum tiefen "B" ( = "sa"). Der Tritonus "sa-mi" stellt kein sängerisches Problem dar, weil die mi-fa-Spannung der CO im Ohr des Sängers verblieben ist. Verschleiert ist die Problematik durch die unterschiedliche Tradition in A und Bv, was die Einleitung von Alleluia 1 und 3 betrifft (A: "mi", Bv: "re"). Die lectio difficilior von A spricht aber für sich. Das 'levare parvulum' in E ist nur verstehbar in Relation zum 'levare' des Alleluia 3. Vater, solange ich bei ihnen war, bewahrte ich die, die du mir gegeben hast,  Halleluja. Nun aber komme ich zu dir.  Ich bitte nicht, dass du sie aus der Welt nimmst, sondern dass du sie vor dem Bösen bewahrst. Halleluja, Halleluja. Father, as long as I was with them, I kept those you gave me, alleluia. But now I come to you.  I do not ask that you take them out of the world,\\ but that you keep them from the evil one. Hallelujah, halleluja = RP ‘Pater cum essem’ [[ant:7560]] ‘//Pa//-ter’ Bv and Mod align the Trc with the passage ‘nunc autem’, whilst A and Y retain the CAD formula: {{ :grad:0702_co_a-bv.png?300|}} ‘alleluia 1+3’ The Alleluia 1 and 3 formula mi-sol-fa etc. is introduced in A with “mi”, in Bv with ‘re’. \\ ‘alleluia 2’ A is the sole source of the quart clivis ‘fa-do’. This subsequently leads to the low ‘B’ ( = “sa”). The tritone ‘sa-mi’ does not pose a vocal problem, because the mi-fa tension of the CO remains in the singer’s ear. The issue is obscured by the differing traditions in A and Bv regarding the introduction of Alleluia 1 and 3 (A: ‘mi’, Bv: ‘re’). However, the lectio difficilior of A speaks for itself. The “levare parvulum” in E is only comprehensible in relation to the “levare” of Alleluia 3. ------- {%syn:analyse:grad:0702%}