[[cento:centologia#centones_missalis|🔘]] [[0017|IN]] [[0174|GR]] [[grad:0465|TR]] [[0325|AL]] [[0480|OF]] **CO** xxxxx ✅ [[0613|2️⃣]] [[0610|3️⃣]] [[0599|4️⃣]] [[0601|5️⃣]] [[0621|6️⃣]] [[0624|7️⃣]] [[0615|8️⃣]] xxxxx [[ant:0001|AN]] [[ant:7009|RP]] [[ant:9862|IV]] [[alia:alia|alia]] ------------------ [[0601]] ← → [[0604]] {%syn:title:grad:0603%} [[3551]] / [[0754]] ⟽ **[[cento_gr:cento_co1|CO 1]]** ⟾ [[0605]] xxx [[grad:0603|⏹️]] xxx GT 368 - GrN 1/261 - BzG 40/17 ------- 2️⃣ **AB - EF** xxx vel xxx 1️⃣ **AI - YF** {{ :gr_indiv:0603_ter_med.png?250|}} Oberflächlich betrachtet ist die CO zweiperiodisch AB-EF. \\ **A** ist ein klassisches //1INC 5Pes//: Hauptakzent am Beginn ("Amén dico vóbis"). "vóbis" Der PrrFlx treibt den Akzent weiter zum nächsten Cento.\\ **F** Die Terminatio ist eine Erweiterung des //1TER de5// + //FML supra//. Die Centones\\ **B** + **E** passen nicht in das Schema, sie verwenden Material des //1INC triv//. Die CO ist deshalb eher als einperiodisch **AI-YF** zu verstehen. "//A//-mén" Pes oder Punctum.\\ Punctum "re": E,Kl, L\\ Pes "do-re": MR, Bv, A+Y, alle jüngeren\\ "A-//mén//" "sa" nur in Mp + Zt, Kl "do" !\\ "//cré//-dite" Kl "do" ! Nur Mod+Mp schreiben "sa" Der Imperativ "crédite" verträgt durchaus einen scharfen Akzent. "accipi-//é//-tis" Nach einem akzentuierenden Pes "fa-sol" folgt eine Art circulatio.\\ "//fí//-et"\\ 🍎 Sca quilismaticus "mi-sol-la" E, L, A, Bv33\\ 🍏 Sca quilismaticus "**re**-mi-sol-la" MR, Y, Bv34,\\ Bv39 ! Ch Lacune. Die jüngeren Quellen vermeiden das Problem indem sie einfach dreitonigen Sca "fa-sol-la" schreiben und damit das "mi" umgehen (do-Revision). Das ist auch ein Indiz, dass das Quilisma kein Ton ist. \\ Hier wirkt einerseits der Unterschied frOc - frOr (MR - E) aber andererseits noch stärker die Veränderung im Ablauf der Zeit: Bv33 (Beginn 11.Jh, auch Bv40, Bv39, Bv35) 3tonig - Bv34 (spätes 12.Jh) 4tonig\\ A (11.Jh eher früher) 3tonig - Y (11.Jh eher später) 4tonig. \\ Bemerkenswert ist, dass L nicht in der traditio frOc steht, sondern die //ältere// Form bewahrt. Amen, das sage ich euch: Um was immer ihr betet und bittet, glaubt nur, dass ihr es schon erhalten habt,und es wird euch zuteil werden. Amen, I say to you: whatever you pray for and ask for, believe that you have already received it, and it will be yours. {{ :gr_indiv:0603_ter_med.png?250|}} At first glance, the CO is a two-period AB-EF. \\ **A** is a classic //1INC 5Pes//: the main stress is at the beginning (‘Amén dico vóbis’). ‘vóbis’ The PrrFlx carries the stress on to the next Cento.\\ **F** The terminatio is an extension of //1TER de5// + //FML supra//. The centones\\ **B** + **E** do not fit the pattern; they use material from //1INC triv//. The CO should therefore be understood as a single-periodic **AI-YF**. “//A//-mén” Pes or Punctum.\\ Punctum “re”: E, Kl, L\\ Pes “do-re”: MR, Bv, A+Y, all younger\\ “A-//mén//” “sa” only in Mp + Zt, Kl “do” !\\ “//cré//-dite” Kl “do” ! Write only Mod+Mp “sa” The imperative “crédite” can certainly take a sharp accent. “accipi-//é//-tis” An accenting Pes “fa-sol” is followed by a kind of circulatio.\\ “//fí//-et”\\ 🍎 Sca quilismaticus “mi-sol-la” E, L, A, Bv33\\ 🍏 Sca quilismaticus “**re**-mi-sol-la” MR, Y, Bv34,\\ Ch Lacune. More recent sources avoid the problem by simply writing the three-tone Sca “fa-sol-la” and thus bypassing the “mi” (do revision). This is also an indication that the quilisma is not a tone. \\ Here, on the one hand, the difference between frOc and frOr (MR - E) is apparent, but on the other hand, the change over time is even more striking: Bv33 (beginning of the 11th century, also Bv40, Bv39, Bv35) 3-tone - Bv34 (late 12th century) 4-tone\\ A (11th century, earlier) 3-tone - Y (11th century, later) 4-tone. \\ ------- {%syn:analyse:grad:0603%}