[[cento:centologia#centones_missalis|🔘]] [[grad:0001|IN]] [[grad:0202|GR]] [[grad:0465|TR]] **AL** [[grad:0481|OF]] [[grad:0599|CO]]
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xxx [[grad:0294|⏹️]]xxx GT 236 - GN 1/209 - BzG 33/9
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Dieses AL ist //das// Lehrstück zum Thema Tritonusphobie. \\
"Allelu-//ia//" Nur MP + ZT schreiben "sa", Kl "do". "si-fa" ist angeblich unsingbar. Leider wirkt hier immer noch die melodische Ästehtik der Spätromantik nach. Melodisch wesentlich ist hier die Finalis, dioe festeste Tonstufe des 4. Modus :"mi". Sie beherrscht den Jubilus. Der erste PesSb3p mit der Tritonusspannung "si-fa" wird im zweiten Pes Sb3p durch die reine Quint "si-mi" aufgelöst und im dritten PesSb3p "la-mi" zu Ende geführt.\\
Hinzu kommt noch: der Gipfelton (sa/si) ist //nicht// der feste Tonort, wie ihn die Quadratnoten von Solesmes suggerieren, sondern bloß Wechselnote.
"DOMI-//NÚS//" Auch für diesen Wechsel vom "si" zum "sa" ("si-mi" - "sa-fa") ist Kl der Zeuge ("do" - "la").
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V. Gott steigt auf unter Jubel / (und) der Herr beim Schall der Posaune.
V. God ascends with rejoicing / (and) the Lord at the sound of the trumpet.
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This AL is //the// lesson on the subject of tritone phobia. \\
‘Allelu-//ia//’ Only MP + ZT write “sa”, Kl ‘do’. ‘si-fa’ is supposedly unsingable. Unfortunately, the melodic aesthetics of late Romanticism still have an effect here. Melodically essential here is the finalis, the firmest pitch of the 4th mode: ‘mi’. It dominates the jubilee. The first pes Sb3p with the tritone ‘si-fa’ is resolved in the second pes Sb3p by the pure fifth ‘si-mi’ and brought to a close in the third pes Sb3p ‘la-mi’.\\
In addition, the summit note (sa/si) is //not// the fixed pitch as suggested by the square notes of Solesmes, but merely an alternating note.
"DOMI-//NÚS//" Kl is also the witness (‘do’ - ‘la’) for this change from ‘si’ to “sa” (‘si-mi’ - ‘sa-fa’). Kl writes ‘do’ and ‘la’
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