[[cento:centologia#centones_responsoriorum|🔘]] <fc #ffffff>xxx</fc>
[[cent_1o| 1️⃣]] [[cent_2o| 2️⃣]] [[cent_3o| 3️⃣]] [[cent_4o| 4️⃣]] [[cent_5o| 5️⃣]] [[cent_6o| 6️⃣]] [[cent_7o| 7️⃣]] ✅ <fc #ffffff>xxx</fc> 
[[cent_8a| ▪️ 8 A]] ▫️ 8 B 
[[cent_8c| ▪️ 8 C]] [[cent_8d| ▪️ 8 D]] 
[[cent_8e| ▪️ 8 E]] ▫️ 8 F [[modus:8.m#rp-ps|▪️ 8 Ps ]]
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modus:8.m#rp-ps


====== CENTO 8 Ω ======

{{:cent:rp8_centoω.png?280|}}
{{ :cento_rp:rp8_ω_v.quat.png?180|}}
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Es gibt 4 Möglichkeiten Cento 8Ω abzuschließen:\\
Die wichtigsten Texte entlehnen die INCCAD-Formel dem 7. Modus: die INCCAD steigt zum "re" auf, es folgt CAD-mega: **cadentia authenticus**.\\
Norm ist die INCCAD ScaSbpResSbp (sol-la-do-si-la-do-si-la), es folgt cadentia mega. INCCAD und CAD-mega bilden die **cadentia plagalis**.\\
Soll das Periodenende (B oder F = Ω ) zurückgenommen werden, wird als CAD-Neume der Por praepunctis (TrcRes ) verwendet: **mikro**.\\
Völlig gewichtslose Enden sind mit dem CAD-Trc vertont, wie er aus dem Messrepertoire bekannt ist (nkTrc auf der vorletzten Silbe): **minima**.\\

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{{:cento_rp:rp8_ω_verb8.png?400 |}}
In der CAD plagalis übernimmt die Neume [[formulae:verb8]] die Festlegung wo der Hauptakzent, der Schwerpunkt des Cento liegt. Während im 7. Modus die Formel [[formulae:verb7]] die Aufgabe hat, ein wichtiges Wort hervorzuheben, auszuschmücken, ist verb8 eher die Nahtstelle zwischen incipit und terminatio des Cento; das hindert diese Neume aber nicht, auch im 8.Modus ein wichtiges Wort auszuschmücken.


Es ist durchaus überlegenswert, wie ein auswendig singender Kantor diese Neume(n) empfunden hat:


▪️ Der **PesSb3pSPP** "la-si-la-sol-fa-sol-la" zeigt an: der Betonungsschwerpunkt liegt sowohl am Beginn, als auch am Ende des Cento.\\ 
e.g.: [[ant:7594]] <fc #4682b4>"mansue**tú**dinem et ius**tí**tiam"</fc>.

▪️ Der **PesSbpSpp** "sol-la-sol-fa-sol-la" zeigt den Betonungsschwerpunkt am Ende des Cento an:\\
e.g.: [[ant:7494]] <fc #4682b4>"clamantes **ád** te"</fc>.

▪️ Mit dem **ClmSpp** "la-sol-fa-sol-la" werden die zwei Teile des Cento verbunden, deren erster Teil den Schwerpunkt trägt.\\
e.g.: [[ant:7547]] <fc #4682b4>"ap-**pá**-ruit ei agnus dómini"</fc>.

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{{ :cento_rp:rp8_ω_itio_etc.png?400|}}
Noch ein drittes Element prägt den Cento 8Ω: die Melodie vor dem verb8.\\

▪️ Es kann einfach **nichts** vor dem INCCAD stehen, auch nicht verb8,\\

▪️ es kann über verb8 mit dem **Cento 8 E** zu einer Einheit verschmelzen,\\

▪️ meist ist es mit **itio** eingeleitet, dem Gang durch den Quint-Tonraum.\\

▪️ aber auch Clv-Intonation und andere incipits, meist zur Quart "sol", kommen vor.\\

–––––––––
==== f ====
=== f1 ===

<fc #6495ed>**accentus finalis**</fc>

{{:cento_rp:rp8_ω_tabelle_f1.png?700|}}

=== f2 ===

{{:cento_rp:rp8_ω_tabelle_f2.png?800|}}
-------

==== i ====

<fc #6495ed>**accentus incipiens**</fc>

{{:cento_rp:rp8_ω_tabelle_i_.png?850|}}
==== if ====

<fc #6495ed>**accentus incipiens et finalis**</fc>

{{:cento_rp:rp8_ω_tabelle_if_.png?850|}}
-------


==== f7 ====

<fc #6495ed>**accentus finalis de TT authenticus**</fc>

=== f7a ===
{{:cento_rp:rp8_ω_tabelle_f7a.png?700|}}

=== f7b ===
{{:cento_rp:rp8_ω_tabelle_f7b.png?700|}}

=== f7c ===
{{:cento_rp:rp8_ω_tabelle_f7c.png?360|}}
-------

==== v ====

<fc #6495ed>**variationes**</fc>

{{:cento_rp:rp8_ω_tabelle_v.png?690|}}

-------

==== mk ====
=== mk1 ===

<fc #6495ed>**cadentiae mikro**</fc>

{{:cento_rp:rp8_ω_tabelle_mk1.png?700|}}

=== mk2 ===
{{:cento_rp:rp8_ω_tabelle_mk2.png?700|}}

-------
==== mn ====

<fc #6495ed>**cadentiae minima**</fc>

{{:cento_rp:rp8_ω_tabelle_mn.png?680|}}



––––––––––––––––


==== nt ====

<fc #ff00ff>**non typos**</fc>

{{:cento_rp:rp8_ω_tabelle_nt.png?680|}}